李清照词中的“花”意象.pdfVIP

李清照词中的“花”意象   内容摘要： 宋代著名女性词人李清照，吟词善于营造意象，其词中意象颇丰，“花” 作为频频出现的意象在李清照词的意象系统中 占据了最主要的地位。李清照 的一生按其生活经历，词作风格可分为三个时期：少女时期、少妇时期、孀 居时期，在不同时期，其词中的花意象又各具独特的思想内涵和审美价值， 传达出词人丰富的内心世界和清雅的审美追求。 关键词： 花意象 简约质朴 意近旨远 审美理想 时代的跌宕起伏 一度繁华，而又几经波折的宋代王朝已然消逝在中华历史铿锵有力的车 轮声中了。时代不幸诗家幸，历史将才华夺目、格高韵胜的女词人李清照留 给了我们，更将她诸多精金粹玉之作留给了我们。李清照，号易安居士，济 南章丘人，宋代杰出的女词人。她诗、词、文、赋、金石、书画无所不精， 而以词的艺术成就最为突出，在宋代文坛上以婉约词著称，并将其发展到高 峰。 生于男尊女卑时代的李清照是幸运的，因为她出身贵族世家，书香门第， 父亲李格非博古通今，多才多艺，且开明通达。良好的家庭教育和脱俗的气 质秉赋，再加上漱玉泉的涓涓细流，便淘洗出了这样一位美貌多情、才华横 溢的易安居士。轻拂中华历史的尘烟纱缦，李清照宛如一株江心独放之出水 芙蓉，静静地释放出冰清玉洁的忧伤，在才子无数风流无尽的男性词坛上演 绎了一个古代知识女性的传奇故事。她的音、情、声、貌，无不诠释出她的 一片冰心，满腹才情。 1 词是表现词人情感的一种文学式样，但感情并不是词，从感情过渡到词， 这中间有一个具体的外化过程，这个外化过程就是意象的营造过程。“意象就 是意中之象，是客观物象经过诗人的感情活动而创造出来的独特形象，是赋 予更多的主观色彩，迥异于生活原态而能为人所感知的具体的艺术形象。”① 李清照词中对于意象的营造，倾注了大量的心血。其词中的意象具有独特的 思想内涵和审美价值，传达出词人丰富的内心世界和清雅的审美追求。 在封建制度的压制下，中国古代女性长期处于封闭的生活环境中，她们 只能悄然而又无奈的轻触闺房中的玉枕、纱橱，柔启珠窗，也只能望及淡月、 丝雨、落花、飞絮、舞蝶······才情卓绝、个性独特的李清照也未能幸免于 时。而花意象则在清照词中占有重要地位，在中国古典诗词的百花园中，《漱 玉词》以其清丽旖旎的绰约娇姿令世人瞩目。爱花似乎是女人的天性，李清 照词中群花各具芳姿：有“绿肥红瘦”的海棠，有“香脸半开”的寒梅，有 “雪清玉瘦”的白菊，还有“终日向人多酝藉”的桂花······ 李清照把感情融注在花的世界中，她的词中几乎都有花的出现，可见她 是如何爱花、赏花、知花，花俨然成了她美好心灵的寄托，真挚情感的凝结， 自我生命的比附。“花在李清照的笔下，已不是纯客观的外物，而是与词人心 灵交感，相互理解的‘人化了’的自然物。李清照对花之意象地描绘，能体 现词人内心的情感，或喜或悲，或凄婉或惆怅，花简直成了李清照的心理外 观物。”② 1、花样年华痴花语少女时代的李清照 李清照出身书香名门,少女时代的她,家境殷实而无生活之忧,父亲开明 而较少遭受诸多陈规陋习之苦,每日嗅百书香气而起,临漱玉泉水而洗,使她 既充满天真无邪,又不失大家闺秀的博学颖悟。这在她早期的作品中有着很好 2 的体现，如这首《点绛唇》: 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见有人来,袜铲金 钗溜。和羞走，倚门回首,却把青梅嗅。 几个细节、一串动作，塑造了一个轻盈活泼、妩媚羞涩、天真烂漫的少 女形象。词中颇为引人入胜的一段是: “蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花 瘦,薄汗轻衣透。”读“露浓花瘦”而知此时乃春日晨起,在娇而瘦的花枝上着 有颗颗露珠，以娇花喻少女，恰是“薄汗轻衣透”，立时,少女娇美天真的形 态便跃然纸上。笔锋连转,罗衣轻扬际,忽闻客至,少女慌忙中,着袜疾走,金钗 坠地,匆忙惶遽却又“和羞”回顾。少女的嫣然回首，盼顾生辉，使人顿生峰 回路转、柳暗花明之妙。几个动作层次分明,曲折多变，把一个少女惊诧、惶 遽、含羞、好奇的心理，栩栩如生地刻画出来。而一枝“露浓花瘦”、含娇带 怯的“青梅”便成了这轻盈灵动的俏皮少女的化身。 清照前期词中更有“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道‘海 棠依旧。’知否,知否？应是绿