第二章节 几种典型楷书的临习.pptVIP

第三章 几种典型;第一节 《多宝塔碑》 ;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第一节 《多宝塔碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;第二节 《九成宫醴泉铭碑》;（三）背临重点选字; （五）意临 学习《九成宫》一帖以后，可以意临的字举例如下：;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第三节 《等慈寺碑》;第四节 《石夫人墓志》;第四节 《石夫人墓志》;第四节 《石夫人墓志》;第四节 《石夫人墓志》;第四节 《石夫人墓志》;第四节 《石夫人墓志》;（四）撇 此志撇画均为露锋起笔，长笔短笔，各具形态，各展风姿。; ??五） 捺 此志之捺画可谓魏碑之典型者。 此志捺脚都硕大有力，然而其捺脚写法却有不同。一为立捺，一为平捺，但写法基本相似。笔行至捺脚处，重按，顺势将捺角拉长即可。而“吏”、“文”等字之捺则不然，笔行至捺脚处，不但要停、重按，而且要将笔轻轻返回，然后出脚。 ;（六） 钩 此志钩画多数为大而且重者，表现方劲锋利，极为夸张。; （七）提 此志提画视所处字中部位不同而形态变化多样。如“如”字之提，重起轻收，运笔迅捷。“敦”字之提画则轻起轻收，行笔轻松自然，似像一带而过。“以”字为竖提之提，重而短小，含蓄而不外露。“哲”字之提画却尽势伸长，大显其婉丽之风采。; （八）折 此志折画，方折、圆转之笔间而有之，也有近于方折与圆转之间的折画。这种折画的写法与一般写法不同。书写时，横画末行到折角时，即向右下行笔，不顿，不停，随即写竖画。这种写法，相当于将横与 竖之间的折转 处夸张。其造 型独特，富于 节奏感。;二、结字 （一）取势间有纵横 此志结体多取横势，但很多字却呈纵势。无论横势纵势，虽姿态各异，但风格统一。全篇有横有纵，自然意趣横生。; （二）和谐而多变化 此志通篇看来，字里行间，变化多端，其用笔，或重或轻，或柔或刚，或紧或缓，随意变化，却中规入矩；其结字，无论一字之中，字字之间，相同字中，变化莫测，却和谐一致；就体势而言，横势纵势，各具姿态，却风格统一。总之，在和谐中孕育着 变化，在变化中求得和谐，是此志之一大特点。;第四节 《石夫人墓志》; （三） 内聚外散 此志十分重视结构和点画舒密的安排，很多字以中间密集、紧凑，四外舒散开放为特点。; （四）规整平稳 魏碑各体，虽体势不一，灵动多变，各具风格，但皆重法度，力求结字字规整平稳。《石夫人墓志》 更是讲规矩，讲严整，讲平和，讲稳重之典型。;三、临习 （一）通临 （二）重点选临 《石夫人墓志》选临的重点字，按原文顺序选字如下：;（三）背临重点选字; （五）意临 《石夫人墓志》中可以作为意临的文字。