魏晋南北朝文学1演示文档.pptVIP

二、文学创作 1、庾信的文学创作以其42岁出使西魏为界，可分为前后两期。 前期作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。 后期作品（诗歌）则多自抒胸怀与怀念故国之作，感情深挚，语言精炼而富有表现力。如《寄王琳》： 玉关道路远，金陵信使疏。 独下千行泪，开君万里书。 2、成就与贡献 由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，体现了南北文风合流的趋势，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。 杜甫《戏为六绝句》：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。” 《四库全书总目》卷一四八称赞庾信北迁以后的作品：“华实相扶，情文兼至，…” 3、作品讲解 《拟咏怀》（其七） 榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。纤腰减束素，别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯木期填海，青山望断河。 本诗写于诗人长期羁留北国，到老不得南归的痛苦和思念故国的幽怨情思。它是假借一位流落在北国的汉族女子思念故国的幽怨表现出来的。 全诗形象鲜明，声调和谐，意境高远，语简情真，感人肺腑。是庾信合南北诗风的成功之作。 第七章 南北朝乐府民歌 一、南朝乐府民歌情况简介 南朝乐府，大部分存录于南朝郭茂倩所编的《乐府诗集》中。按其产生的地域又分为“吴声”（326首）和“西曲”（142首）两大类。 吴声产生在以建康为中心的长江下游，“西曲”则主要出自“荆、郢、樊、邓之间”（《古今乐录》），即以江陵为中心的长江中游和汉水流域。 二、题材内容 1、南朝乐府歌辞绝大部分是情歌，主题范围比较狭窄。 《乐府诗集·杂曲歌辞》引《宋书·乐志》： 自晋迁江左，下逮隋唐，德泽浸微，风化不竞，去圣逾远，繁音日滋。艳曲生于南朝，胡音生于北俗。哀淫靡曼之辞，迭作并起，流而忘返，以至夷陵。原其所由，盖不能制雅乐以相变，大抵多溺于郑、卫，由是新声炽而雅言废矣。 2、造成这一现象的原因： 首先，现存南朝民歌也是由乐府机构采集而保存下来的。南朝统治者采集民歌完全是为了满足其纵情声色的需要。 其次，南朝民歌中多清丽缠绵的情歌，与江南幽美的自然环境和充裕的经济条件也有着直接的关系。 3、吴声歌中，以《子夜歌》（42首）、《子夜吴歌》（75首）等为主，多为女性的吟唱。以清新浅近的语言，表现真挚细腻的感情，真实再现了江南女子在爱情问题上的复杂心态，富有浓郁的生活气息。 三、风格特点 南朝民歌的风格：深婉缠绵、清新艳丽。 形式特点：体制短小，情韵悠远。 语言特色： 1、清新自然 2、大量运用谐音双关以隐喻、暗示。不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加含蓄委婉。 《西洲曲》南朝民歌中艺术性最高的一篇 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 作品讲解：《西州曲》 这首乐府民歌是一首具有叙事性的抒情诗。从其精致和成熟的程度来看，当经过文人的加工修饰。 全诗写一位青年女子的相思，结构上为四季相思体。 2、艺术特色： （1）高超的抒情技巧。 诗以景物的变换点明季节，在景物与气候之中写人的活动，通过人的活动表现人物的思想感情，把看不见、摸不着的相思之情化为一连串动作，通篇不见一个情字而处处写情，因而显得悱恻缠绵、婉曲多姿。 （2）连环式的章法结构。 全诗以四季节序变化为主线，语语相承，段段相接，首尾呼应，全篇浑然一体 （3）语言清丽自然，韵律宛转和畅。 全诗一百六十字，四句或两句一换韵，音节摇曳轻飏，韵随意转，声逐情移。 第二节 北朝乐府 一、北朝乐府简介 北朝乐府绝大部分保存在“梁鼓角横吹辞”中，约70首左右。大多产生于五胡十六国至北魏时期，作者为鲜卑、匈奴、羌、汉等各族人民。其内容与风格，与南朝民歌迥然不同。其表现内容远较南朝民歌丰富，广泛反映了北朝社会生活的各个方面。 二、北朝民歌内容 1、反映了北方民族的人文风俗、性格气质（粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神）。如： 男儿欲作健，结伴不须多。鹞子经天飞，群雀两向波。——《企喻歌辞》 健儿须快马，快马须健儿。佖跋黄尘下，然后别雄雌。——《折杨柳歌辞》 2、反映战争