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第三节 晏几道;二、内容：对爱情的生死不渝的追求 其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。有《小山词》。 《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易失，叹境缘之无实也。”;三、小山词作选讲（一） 唐圭璋《唐宋词简释》： 此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得”两句，忆去年人本服饰。“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出话之俊逸，更无敌手。 ;三、小山词作选讲（二）; 恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。 造语精丽，发想新奇，于纤浓绮华中别见韶秀之美，深为后代词论家所推赏。 陈廷焯《白雨齐词话》评曰： “下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。” 末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。 ;四、小山词的艺术特点 如梦如幻的境界和语淡情深的风格 1、如梦如幻的艺术境界。 由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。 2、语淡情深、艳而不俗的风格特色。 从语言的精度和情感的深度两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。 冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。” ; 第四节 周邦彦;二、作品选讲（一）;《兰陵王·柳》：送别词，名为咏柳，实写别情，其中还寄托了作者官场失意与身世飘零的喟叹。 咏柳 ----主旨 饯行 （送----行） 别恨---承上启下 全词想象与现实反复套叠，叙事抒情萦回曲折，而京华倦客之行为心绪一贯到底。离愁分量笔笔刻写入骨。 宋人载西楼南瓦盛传此曲，“谓之渭城三叠”。 ;;二、作品选讲（二） 这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。 “叶上初阳”三句，王国维在《人间词话》中赞美说：“真能得荷花之神理者。” 准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。 ;三、周邦彦词作成就---艺术规范化--北宋词的集大成者。 周济《宋四家词选序》： “邦彦词上承温（庭筠）、韦（庄），下开姜（夔）、吴（文英），为南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦者” 王国维《人间词话》： “美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。” 1、章法结构：讲究曲叙，善于多角度、多层次； 2、语言：善于融化前人诗句入词； 3、音律：调美、律严、字工。 ;本章背诵篇目： 《满庭荒》（山抹微云） 《踏莎行》（雾失楼台） 《鹊桥仙》（纤云弄巧） 《六州歌头》（少年侠气） 《青玉案》（凌波不过横塘路） 《兰陵王·柳》 《苏幕遮》（燎沉香） 本章思考题： 1、秦观词的艺术特色。 2、周邦彦词的艺术成就。;第七章 南渡前后词坛;第一节 张元干与张孝祥;一、张元干：号芦川居士，有《芦川词》；孝祥号于湖居士，有《于湖词》。; 全词正气凛然，豪气冲天，表现了七十六岁的爱国词人忧愤深广、磊落不平的壮烈情怀。 上片感时，对中原故国横遭掳掠、南宋朝廷的昏庸腐败无能，忧心忡忡，抒发了对金国统治者猖狂侵略、南宋统治者卖国投降的一腔悲愤。下片赠别，抒写离情，追忆往事，表现了朋友间的真挚友谊和共同的爱国情怀。 《四库全书总目提要·芦川词提要》：“其词慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气。” ; 二、张孝祥 （1132-1169），字安国，别号于湖居士，历阳乌江（今安徽省和县东北）人。词人，书法家。乾道五年（1169）年，以显谟阁直学士致仕。是年夏于芜湖病死，葬南京江浦老山。年三十八岁。有《于湖居士文集》、《于湖词》传世。《全宋词》辑录其２２３首词。 ;;上片侧重写惨遭敌人蹂躏的中原故土凄凉景象和敌人的骄横跋扈。 下片抒怀，者关心国家人民的前途命运，但壮志难酬，报国无门。