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　　『散文天下』声声慢 　　作者：安徽周语 提交日期：2008-6-18 5:38:00 　　有一次，在深夜的上海，在剧院看戏。一折唱完，已是月到中天，分外眼明。到六楼的小吃店坐下喝茶，一刻钟后再回到剧院，曲子已经到了戏剧的高潮，琵琶和笛声缠绵婉转，蓦然惊响之处，却是急如雨点的锣鼓声，由满变快，声声清脆入耳，有一种金石的声音。 　　鼓声响处，舞台上的戏子慢慢的才从那帷幕后面走上来，擂鼓三通，那节奏和力度是让人叫绝的。仿佛人坐在影院的大厅里，躺在椅子上，回到了明清的夜晚，灯光染得像是旧铜钱那样的色彩。鼓声就在这深夜月朗星稀的时刻，咚咚的想起来，让人想起很久以前那种南曲原有的腔调。那鼓声像是传说里细腻优雅的水磨调，要响亮就响亮，要柔软就绵密的透不过起来。恍然间，疑是回到了明朝的北京城，官衙断案，冤民夜半击鼓，知府衙役穿衣戴帽，携了文书，响板，升堂传唤。 　　这清脆响亮的鼓声到了这夜半时分，也就有了明代曲剧那四大声腔的味道。这熟悉的鼓声，从明朝一个县衙的厅堂经扬州传入北京、湖南，它的声音已经成为绝妙的腔调，为人们在客散酒冷后低低的传唱着。带着吴语语音的唱腔，衍变出众多的唱法，像是古代人那种刚猛果敢，却也有温柔细腻的一面。就像是这上海的夜半，舞台上的灯光洒在衣肩上，戏子慢慢的敲打着锣鼓，细细的清唱，有着清丽悠远的唯美气息。在人半睡半醒的时候，那鼓声慢慢的绕在耳畔，直到戏曲中的悲欢演绎，到了碰撞擦出火花的瞬间，人物的内心和面部表情都霍然变化，嬉笑怒骂，这鼓声才像那万历年间县衙官员手里的惊堂木一样，让我从这上海吹着凉风的夜晚醒过来。绕过博物馆的藏书楼，复又去寻了地方去看宋明时期的画。一心想在这夜晚妩媚的灯光下找到回到古代的小路，也许那里正是剧场的舞台，装饰着明清的桃花，或者宋代的云烟，绿竹，隔着景观，让人看着有一种模糊的美。 　　此时若是不喜欢这戏的情节，要昏睡的时候，偏又会遇到剧中人那响亮的惊堂木啪嗒的敲打。这样的声音，曾几何时只在中国古代的深夜才能听到。戏子穿着绫罗绸缎，涂着胭脂粉黛，站在夜空下，有着无尽的冤屈，于是她就在众人尚还昏睡的午夜，来到官衙的门前，匍匐在那高大的衙门下面，取下鼓椎，咚咚的敲了起来。深冬的夜晚，天气是那样的寒冷，值守的衙役眉头上都染了霜花，搓着手，跺着脚，想拼命的让自己暖和起来。倦意袭来，正欲坐下。而古代的官员披星戴月的阅读文件，正欲睡去，或者半睡半醒，刚要如梦的时候，那鼓声突然就响了起来。 　　无论是那戏子敲的鼓，还是古人因为寥落，悲愁而敲打，这鼓声我是极为熟悉的。仿佛就是宋元年间的一个黄昏，失去家产的女子，来到这衙门府第，击鼓，哭唱。这不是在演戏，在中国古代的每一个夜晚或者黄昏，醉意朦胧的十分，你翻开书，或者听一折曲子，都可能遇到这样的敲打声。那完全是古代中国才有的声音，那木头的鼓椎，那红色的装饰绸带，那风吹雨淋掉了的油墨，都是古代城市的衙门口才有的。木头是桑木，或者榆木，都是极为沉淀结实的木材，还有就是梨花木，杨树，那种木头的沉香和气味，属于年代极远的某个冤剧。不仅是宋代的唱赚、诸宫调，就是在明清的曲剧里也能辨出这种音调来。 　　我想中国人似乎都很熟悉这样的声音了，天色黑压压的，月光都是灰暗的，这个时候有人出然出现在县衙七品县令的春秋大梦中，拿起鼓椎，咚咚咚，声音响遍了衙斋。众人赶赴堂下，分秒不得耽误。 　　这样的声音，仿佛就是剧中才有的调子。县衙升了大堂，衙役们站立在两旁，威武庄严的表情瞬间就代替了瞌睡虫。县令拿起云节响板，或者先摔一下惊堂木，烛光照的大堂如明镜一般，金黄的光芒无比耀眼。这就是古代的县衙，鼓声过后，上堂传唤，官员必须立即到场，接受案子的审理。无论白天黑夜，寒暑时节，只要那大堂前的风火大鼓想起来，官衙差使必须立刻到场，这一点是与滑稽可爱小花脸的角色截然不同的。 　　这样的鼓声，是不像我在剧院看的戏，讲究北曲套数，或者安排穿皂罗袍的人出演，一切都是讲究穿插的。这古人的鼓声却是性情所在，想起来了，就没有丝毫的分说，没有所谓的酸道理可讲的。你期望在这戏里看到忠奸，分出黑白，但在古代的官衙，却是布满了重重迷局，每一个断案都是如此的艰难。每一个诉讼都要朝夕升堂，哪怕那县衙门前的鼓声变成闷鼓，这诉讼还是要审理。渐渐的，在这样的一个空间，戏子或者县令都变得生动了，月色明亮如水，看客也好，差役也好，按部就班的出现在这个场子。只等鼓声过后，一切按照律法来执行，审定。 　　这声声疾雨般的鼓点，让我觉得那戏子的美，原来都是带着悲的。这样的伤悲，让她的鼓声中那冤屈都变得透凉。这鼓声让我在饮酒作乐，读书看花的时候，想到这戏子的酸，官衙的苦，还有那古代整个中原的县城闷闷不乐的碎言碎语。 　　看戏久了，听听这鼓声，节拍是如此熟悉。它的急躁，慌张，失望都是如此的清晰，投射在鼓面上，撕掉那大红的绸子，鼓椎在敲打的过程中