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李象群 创作终究需要一个容身之所，艺术家意识到与业主的僵硬关系只会损害自身利益，于是委托清华美院雕塑系李象群为艺术家代表与政府部门沟通，李向北京市人大递交了名为《保留一个老工业的建筑遗产、保留一个正在发展的艺术区》的议案。议案引起市领导的关注，艺术家与七星集团之间的矛盾也得以暂时缓和，彼此间开始有所沟通。 798 2004年十二月的“左手与右手”中德当代艺术展在798顺利开幕，总部在德国的“空白空间”画廊请来当时德国总理施罗德出席联合展览，境内外媒体首次共同聚焦北京798，参展的艺术家共24人，均为中德当代艺术大师级人物。 798 2005年2月，798的艺术家们又委托李象群教授向北京市人大提出《关于在大山子艺术区正式举办大山子国际艺术节的议案》，建议授权给大山子艺术区的艺术家们正式举办大山子国际艺术节。是年五月“语言/寓言”第二届大山子艺术节在798正式举办在政府、企业及艺术家共同努力下，当年艺术节较前一年更有组织性，而且境外公司对艺术节给予雄厚的资金赞助，使得艺术节初具规模，举办者也信心十足。来自亚洲、欧洲、美洲的200多位艺术家带来了他们最新的创作，约500名中国和海外艺术家参与到展览现场。组委会各策划人组织的32场活动及艺术区各协办单位组织的600余场各类活动吸引了近十万名观众到场，逾150家国内外媒体竞相报道，自此艺术区开始在政府、企业、媒体三方关怀下成长。 798 2006年4月“北京/背景”第三届大山子艺术节开幕，这一完全由中国艺术家自发组织的民间艺术节引起了国际性的关注，荷兰、意大利等国的艺术机构都给予支持。此次艺术节是园区艺术家第一次以完全“公开”的姿态出现，与之前两次“半地下”的展览状态不同。 798 2007年3月，在“大力发展创意产业”号召下正式成立了798艺术区建设管理办公室。这家由北京市朝阳区区委宣传部、七星集团、酒仙桥街道办事处、七星物业等单位共同组建的机构，基本职能就是对798的发展进行协调、服务、引导和管理。2007年的798艺术节由企业资金和政府管理共同介入，艺术家群体自发参与并采用策划人制度举办。本次艺术节共分四个部分：主题展、独立单元展、同盟展和论坛。 798 此次艺术节的系统性与鲜明的组织纪律性成为798艺术园区一个重要的转折点，由于多方力量的介入，它不再是纯粹的民间自发力量也区别于官方组织的双年展，它介于两者之间，不再是纯“江湖”意味的。而事实上不仅展览不再是纯“江湖”意味，整个园区的发展轨迹也不再是按照内部规律更多是取决于外部力量的博弈，艺术家在此的力量变的微乎其微。 798 自2006年起北京市文化创意产业领导小组将798艺术区认定为市级集聚区，纳入城市规划，予以重点扶持，艺术家们暂时没有了园区被拆迁的担忧，然而管理权的转移与业态替代成为一个不可避免的问题，2007年的艺术节可以说已经具有“准官方”的性质；798由单纯的艺术家乌托邦变成商业利益、政治利益掺杂的“创意产业园区”。 798 艺术家选择798厂区的最初动力是这里低廉的租金和开阔的创作区域，但随着知名度的快速提升，政府关注度的加强，理想和艺术在变的廉价。许多艺术家因为无力负担这里飞涨的租金和不断增多的游客无奈搬离。一些具有经济实力的画廊和商业机构入驻丰富了园区的业态，为艺术家提供了更多的机会，但同时也将园区推到另一个发展轨道——逐渐商业化和官方化。 798 从第一批艺术家进驻798开始园区内艺术家一直在为保护和巩固这个他们赖以生存的场所努力，园区在一次次展览中获得越来越多的声誉，在得到政府保护的同时也受到太多的“引导”与牵制，在这个过程中艺术家几乎没有了发言权，正如798官方网站上所说，798之所以成为艺术区只是因为最初进入园区的是一批艺术家。在园区发展过程中园区位是由政府和产权主体以及市场起主导作用的，对于刚兴起的艺术区地方政府和产权主体都没有经营经验，798艺术区最终成为“类官方”的事业单位是这场前进中的变轨。 798 四、宋庄——浪漫的共存 4. Songzhuang ----The coexistence with romantic 在圆明园画家村已颇负盛名的一些艺术家开始寻找更适合自己的工作场所，1994年由批评家栗宪庭先生和画家方力钧、岳敏君等艺术大腕牵头在北京通州宋庄镇购房置业。 方力钧 宋庄 宋庄，在这个远离市区的小镇，许多村子里的农民进城务工，很多空房子便荒废了，这些艺术家看中这里的周边环境和独具特色的房子：这里幽静的环境正好与圆明园逐渐嘈杂的氛围形成了对比，这些艺术家便决定在此安居。 宋庄 1995年随着圆明园画家村的解散，艺术家开始寻求新的安身之所，一部分人就搬到了宋庄，另一部分转移到了东坝河，1997年，不少圆明园艺术家从东坝河又陆续搬入宋庄进行创作，逐渐形成了以小堡村为核心，辐射至大兴