20世纪外国文学专题讲义.pptVIP

第一讲 绪论 一、现代派文学与西方现代文学的区别。 二、现代派的渊源。 三、现代派文学兴起的社会思想根源。四、现代派文学的主要特征。 五、西方现代派的主要流派。 一、现代派文学与西方现代文学的区别 一般认为，现代派文艺专指19世纪中叶以来，特别是一战前后兴起的，同传统审美观、文艺观相对立的那种文艺。西方文学中的现代派，不等于“西方现代文学”。 西方现代文学是指1789年法国大革命始至现在的文学，包括现代派文学。 二、现代派文学的渊源 1、18世纪后期的英国文坛形成的感伤主义流派及卢梭、歌德的创作。 2、19世纪前期保守的浪漫主义。 3、19世纪30至60年代法国的唯美主义和象征主义。 4、19世纪俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基的创作。 5、19世纪后期象征主义、唯美主义、自然主义。 三、西方现代派文学兴起的社会思想根源 19世纪末20世纪初，西方各主要资本主义国家，先后经历了自由竞争时期、建立了垄断资本的统治、社会矛盾因垄断而大大激化、一、二次世界大战就是这种矛盾的体现。二战之后，无产阶级建立了自己的政权与资本主义相对抗，资本主义世界矛盾进一步尖锐化。生活在资本主义社会里人们深切地感受到物 质与精神、客体与主体、社会与个人的对立。不少艺术家、文学家从对现实的迷惘、怀疑发展到悲观、绝望。他们回避社会现实，从抽象的人性或人的内心世界寻求问题的症结。 就思想渊源而言，对现代派文学影响最大的思潮主要有： 1、叔本华、尼采的唯意志论与超人哲学。 1）、叔本华 1818年发表《作为意志和表现的世界》提出“世界是我的表象”他把客观世界同主体意识中的世界混为一谈。在此基础上，他完成他的为意志论哲学体系：意志（自在之物）——理念（意志的直接客体化）——事物（意志的间接客体化）。 2）尼采 尼采认为各种“有机的职能不过是基本意志的形式，即权力意志” “权力意志专门化为谋生图存、谋求财产、工具、奴仆，谋求当统治者，人体就是例证强大的意志指挥软弱的意志。除了意志而意志之外，根本不存在别的什么因果关系。” “我教导说：人有高低贵贱之分。也许，某个人能为人的这种生存辩护千年——即一方是丰满的充盈的伟大的完人，另一方是无数不完整的不健全的人。”高级、伟大的人就是“超人”。他直言不讳： “较高级的人要对民众宣战！” 为意志论与超人哲学，对于强调主观、突出个人作用，鼓吹面向内心世界，注重人的本能的宣泄的现代派文学是有深远影响的。 2、柏格森的直觉说 柏格森 法国哲学家柏格森（1895-1941）是哲学史上“直觉说”的 第一个创导者。他否定逻辑的 力量，抹煞理性的价值 ，强调只有直觉才能把握真理。柏格森有一句名言“实在就是运动性”。他认为一切凭借概念、判断、推理、凭借理性的 科学研究，都“把实在的真正本质放过了”。因此，伯格森提出了一条相反的 路，那就是依赖直觉，凭借直觉进入世界内部。 评价 直觉说伟现代派文学艺术的创作提供了重要的理论依据，特别是他对理智的怀疑和否定，更成了许多现代文艺流派所高扬的旗帜。 3、弗洛伊德精神分析说 弗洛伊德 1856-1939，使奥地利精神病医生。他认为人的“心”或“灵魂”实际包括三重结构。。 4、萨特的存在主义 第五讲、新小说派 一、新小说的理论基础。 1、萨洛特 《怀疑的时代》：“我们已进入怀疑的时代”。 2、萨特 萨特提出“反小说”概念；萨特关于新小说的反叛特征。 3、罗伯-格里耶 《未来小说的道路》、《自然、人道主义、悲剧》 二、关于新小说的革命性 1、新小说对传统小说的质疑与反叛。 传统小说对环境的注重、对人物的刻画所反映的只是一种浮浅的真实；传统现实主义小说的艺术手法已经不再适应现代人的的生存方式和心理习惯。反人物刻画、反环境描写、反故事情节、反表现人的情感是其反叛的集中表现。 2、小说中对物重要性的强调。 “我们必须制造出一个更实体、更直观的世界，以代替现有的这这种充满心理的、社会的、功能的意义的世界。让物件和姿态首先以它们的存在去发生作用，让它们的存在继续为人们感觉到、而不顾任何企图把它们归入什么体系的说明性的理论。” 3、新小说对意义的放逐及其方式。 一是消解深度，不相信世界有一种深度存在；二是瓦解叙事，断绝了叙事的连续性，小说以心理片断的直呈所构成。 4、“叙述一个故事的不可能性。 三、新小说派代表作家作品 1、萨洛特 《天像馆》、《怀疑的时代》等。 “潜对话”概念与“内心独白中的复调模式” 2、米歇