清朝绘画艺术简明史.docVIP

清朝绘画史 绘画 ??? 清代绘画,在同时期的政治、经济、思想、文化诸因素的影响下,呈现出特定的时代风貌。它承接元、明以来的趋势发展,士大夫文人画日益占据画坛主流,在明代后期形成的诸画派,到此时更是分支繁衍。清代历朝皇帝,大多爱好绘画艺术,倡导社会风气,使更多的人热心投入画家的行列。全清有史可稽的画家,多至近六千人,可谓繁盛。总的看来,以山水画、花鸟画比较发达,成绩较好,人物画次之。其发展大致可分为前、中、后三个时期。 ??? 前期(顺治至康熙中),受皇室扶植的 四王 画派,以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表,成为画坛的正统派,他们以摹古为主旨,崇尚董其昌和元四家,讲究笔墨趣味,技巧功力超卓,但缺少鲜活的生趣。他们的山水画风影响到整个有清一代。同时的江南地区,却出现了一批反正统的画家,他们大多是明末遗民,政治上不与清统治者合作,艺术上反对陈陈相因,主张抒发个性,所以作品往往感情真挚强烈,风格独特新颖。代表画家有弘仁、髠残、朱耷、石涛合称的 四僧 ,以龚贤为首的 金陵八家 ,以弘仁、查士标、梅清为代表的 新安派 等。其中 四僧 的成就最为突出,给后世的有益影响也更大。中期(康熙晚年至乾隆、嘉庆年间),随着政权的巩固、疆域的统一、社会的安定,经济的繁荣,出现了 康、乾盛世.此时宫廷绘画在皇室扶植下活跃一时,内容和形式都比较多样,人物画的成就显著。而经济发达的扬州出现以 扬州八怪 为代表的 扬州画派 ,他们接过石涛、朱耷 反正统 的旗帜,以革新的面貌出现于画坛,用绘画抒发自己郁懑愤激的情怀,表达心灵高洁的向往,形式上意到笔随,狂放怪异,不拘一格,作品具有鲜明的个性,对近代和现代的花鸟画都产生深远的影响。 ??? 后期(道光至宣统),中国逐渐沦为半封建半殖民地的社会,画坛也发生了急剧变化。怡情养性的士大夫文人画日见衰微,而在辟为通商口岸的商业城市上海、广州,分别出现了以赵之谦、任颐、吴昌硕为代表的 海上画派 和由居巢、居廉首创的 岭南画派 ,开拓了文人画的途径,以新颖活泼的面貌,博得广大市民阶层的喜爱,直接启导了近代和现代的画风。 ??? (一)清代前期的绘画 ??? 1。四王、吴、恽与有关流派 ??? 四王、吴、恽是清初并称画坛的 六大家 ,他们的籍贯俱在江苏省内方圆百里之间,艺术上深受董其昌的影响,都很推崇 元四家 (黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒),所承传统和艺术趣味亦大体相似。 四王 的山水画在朝野都有很高声誉,被视为 正统派 ,吴历的山水另有特色,恽寿平则以花鸟见长。 ??? (1)王时敏(1592- 1680年),字逊之,号烟客,江苏太仓人。明代相国王锡爵之孙,崇祯朝官至太常寺卿,入清后隐居不仕。他是 四王 之首,少时与董其昌、陈继儒往来密切,为吴伟业所称的 画中九友 之一。 ??? 他精研宋元名迹,摹古不遗余力,曾把古人有代表性的作品缩小摹绘共二十四幅,装裱成一册,出入随身携带,反复探研体察古代画家用笔运墨之道。 ??? 他宗法董其昌,兼学黄公望,用笔含蓄,格调苍润疏秀。所作《云壑烟滩图轴》,用黄公望笔法而杂以高克恭皴笔,干笔与湿笔互用,兼施以醇厚的墨色,具有苍浑而秀嫩的韵味。《长白山图卷》则用笔细润,墨色清淡,意境疏简,更多董其昌笔韵。 ??? (2)王鉴(1598- 1677年),字圆照,号湘碧,江苏太仓人。明代文坛领袖王世贞的曾孙,与王时敏同族。崇祯年间曾官廉州太守,入清后隐居不仕。少年时遍临五代、宋、元名画,从中领略古代画家笔墨的精华。他尊崇五代的董源、巨然,借鉴元代的王蒙尤多,不拘于黄公望一家,功力较王时敏深厚。作品运笔沉着,用墨浓润,风格沉雄。他还擅画青绿山水,色彩秾丽而清润,自具特色。《梦境图轴》是他夏日昼寝,梦入奇山秀水,宛似王维的辋川别墅,而堂中左壁挂有董其昌的画幅,不禁抚掌赞赏,醒后追写梦中所见,遂成此图。足见他对王维和董其昌的仰慕,已到梦绕魂牵的地步。 ??? 画面构思奇特,笔墨精谨,用笔繁密中见疏秀,略加淡墨烘染,其山石高耸,以披麻皴为之,水面波纹细致,乃从王蒙技法中化出。《山水屏》十二幅画面都作崇山峻岭,山石取势圆浑,多置礬头,墨色滋润,在层层烘染中,间施中锋皴笔,显得厚重华滋。树木画法细致多样,足见笔墨功力深厚,以青绿设色,更使人感受到画境的郁茂深邃。 ??? (3)王翚与虞山派??? 王翚(1632- 1720年),字石谷,号耕烟散人、清晖老人,江苏常熟人。出生于一个文人世家,祖上五世都能绘画。他家学渊源,又自幼拜同乡画家张珂作老师,奋力学习仿古的山水技法,20多岁便能乱真。后王鉴收他为弟子,复推荐给王时敏,两人都把自家收藏的名迹古画展列出来,供他一一临摹,又介绍他到江南各大收藏家中观摩名画,这样经过十几年苦学苦练的绘画实践,逐渐将各古名家的技法融会贯通,脱略凡境,形成自己的风貌。40岁以后,他的