第十章明代绘画讲解材料.pptVIP

中国美术史;第十章 明代绘画;第一节 明代初期绘画;4、戴进，擅长山水、人物而知名。“山水的诸家之妙”，并非步趋实景而作忠实描写，也不是一味追求笔墨趣味，而是擅长用精妙的笔墨技巧来表达主观的意念，重视画面的经营处理，因此较南宋错景丰富，较元人多实景、富生活情趣。画面注重大斧劈皴技法，山水中安排略有情节的人物活动。代表作有《关山行旅图轴》、《溪堂诗意图》、《春山积翠图轴》。明代追寻其画风的人数甚众，乃一其籍贯命为“浙派”。 5、吴伟，浙派健将，远师马远、夏圭，近受戴进影响，又能发展出笔墨纵恣、健壮豪放、初细兼备的个人风貌。用笔横涂竖抹，用墨如泼云，形成大块面的墨色层次，措景造型更为简括整体。山水画作品一般也插进人物活动，但人物较大。代表作有《江山渔乐图》、《灞桥风雪图》，画院内外追随者也有不少，形成“浙派”之流，故画史以其籍贯命为“江夏派”。;二、花鸟画 1、花鸟画创作代表了明代宫廷绘画的主要成就，既有统一的追求又呈现出多样化的面貌。以饱满的构图、恢宏的尺幅以及强劲的笔势塑造出饶有生意的花鸟形象，推动了中国花鸟画象写意化的发展。 2、边景昭，更多沿袭宋代的院体传统，擅长工笔重彩，画法工细，形象准确，赋色浓艳，代表作《花竹聚禽图轴》。 3、孙隆，专攻“没骨”画法，不加勾勒，纯用色彩烘染，有北宋徐熙遗意。《花鸟草虫图册》。;4、林良，以工细与写意两种风格创作花鸟画，尤其以草书笔法创作的写意画，在当时工笔重彩画风盛行的花鸟画坛尤具特色。《芦雁图》、《竹禽图轴》。 5、吕纪，远师两宋“院体”，近学林良、孙隆，在工笔重彩之外，拓出水墨淡色、工写结合的小写意画法。代表作《桂石山禽图轴》、《榴花双莺图》。;第二节 明中期“吴门四家”及苏州地区的绘画;一、沈周与文徵明 1、出身 沈周（14 27—1509）出身于诗画及收藏世家，本身兼长诗书画，终身不仕。 文徵明（1470—1559）出身宦官之家，科考数次未中，54岁推荐入京编修史书（《武宗实录》）三年，一生主要致力于诗文书画。与沈周同乡，并师于沈周。 2、绘画特点： 相同点： ① ???画以山水为主，大多描写江南风光或文人园林，画法绍述元人外，亦能追及五代北宋，未及南宋。 ② 毕竟是文人，刻画物象方面难跻北宋大家，但诗书画的擅长以抒写情怀上比元人更自觉。 ③ 在山水画中，水墨以及水墨淡着色更为引人注意，都有粗细两种面目。;3．声望：沈周是“吴门四家”之首，但在画坛名望不及文征明。在文学方面，文征明与祝允明，唐寅，徐祯卿并称“吴门四杰”，“吴中四才子”。;二．唐寅与仇英 1、唐寅（1470-1523）与仇英（约1502-1552）分别代表吴门画家中另外两种类型。他们有别于沈周与文征明有四： 1）、唐寅虽著名文人，但父亲是开设酒家的小商人。仇英虽受文人称扬，但出身漆工。再思想上或趣味上，或多或少与一般市众，新兴市民存在一定联系。 2）、因为生计，唐、仇所绘作品或多或少受欣赏者左右。 3）、唐、仇同师周臣，而周臣艺术渊源南宋院体，但非马、夏，而是李唐与刘松年。 4）、唐、仇均善人物画。;2、唐寅，仇英也有不同： 1）、唐寅修养广博，诗书画并皆佳妙，阅历较广，入世较深，故题材范围宽广，亦今亦古，不拘一格。人物画时工时写；山水出入宋元，状物真实而不刻露，抒情自然而不做作，作风沉郁潇洒，其艺术在文人画的风流洒脱中不乏职业的严谨缜密。如《孟蜀宫妓图》、《秋风纨扇图》、《落霞孤鹜图》、《古木幽篁图》、《春山伴侣图轴》。 2）、仇英的文化修养广博，足迹所经不广，专画传统题材，但临古功深厚，善于囊括唐宋以来的优秀传统，不失与民间一脉相通的欣赏习惯，尤长于工笔重彩人物与青绿山水，作风严谨不苟，在精丽秀美中又闪现着文人画的妍雅温润，雅俗共赏。如《汉宫春晓》、《修竹仕女图》、《人物故事图册页》、《松溪横笛图》。;三．其他吴派画家 沈周，文征明之后，在苏州形成富有特色的画家群体，画史上称“吴派”。大多是文征明的子侄，学生或私淑弟子，如文彭，文嘉，文伯仁，陆治，钱毂，居节，陆师道等。 他们的艺术特色有： 1、都是能诗善文的文坛名流，皆不乐仕进，并以栖身于林泉为高洁。 2、们的主要贡献虽在绘画方面，却耻于被人称为画家，标榜“书画自娱”，“文人余事”。 3、善于从自己的审美情趣出发，选择一定的题材，角度，寻求适当的形式表达出来，虽师文征明，无外董，巨，米及元人，但又各自具有特色。;第三节 明晚期绘画;2、徐渭（1521-1593），山阴人。出身于破落士大夫家庭，自幼聪颖，多才多艺，但幼孤，入赘，科举八次未中，37岁入浙江总督胡宗宪幕府任书记，后因涉严嵩案被查办，因而精神失常，自杀未遂，又误杀其妻入狱7年。怀绝世之资而遭遇不偶，有济世之才而无以施展。 1)、兼吴派写意花鸟与林良写意花鸟之长而不为此束，以狂草般的笔法纵情挥洒，泼