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;第八章 世界现代艺术设计的蓬勃发展;;　　　“斯堪的纳维亚”一词包括丹麦、瑞典、挪威和芬兰的一部分。第一次世界大战后，斯堪的纳维亚的合作关系包括了独立的芬兰，从1944年开始还包括冰岛。斯堪的纳维亚国家有着丰富的自然资源，是典型的农业国家，并以其独具特色的手工艺文化传统而著称。 　　　瑞典和丹麦在20世纪30年代的设计是斯堪的纳维亚现代设计风格的首先发展者，简单与实用是他们传统设计观念的第一要素。他们的设计没有太多繁琐的装饰，注重功能主义，从而最终形成独具特色的瑞典和丹麦等现代派民族设计风格。这种风格立足于本地区、本民族的传统观念、手工艺、材料和传统文化，是对传统的尊重，并对形式和装饰有着一定的克制，从而产生了一种富有人情味的斯堪的纳维亚设计。;　　　斯堪的纳维亚设计以其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。在1954年米兰三年一度的国际设计展览中，斯堪的纳维亚设计展示出了全新的面貌，瑞典、丹麦、芬兰和挪威的展览都获得了很大成功。这些国家的设计组织在第二次世界大战后实行合作政策，它们的第一项主要成就便是举办“斯堪的纳维亚设计”展览。斯堪的纳维亚设计年展轮流在各国举办，影响十分广泛，对于20世纪五六十年代的设计发展起了重要作用。;　　　瑞典是北欧最早进入工业化的国家，这使得瑞典在工业设计领域不仅成为北欧最早发展的国家，而且最早出现自己的设计运动。1900年成立的类似于德国工业联盟的设计组织——瑞典设计协会，促进了瑞典产品设计水平的提高。 　　　瑞典最早的家具设计受麦金托什设计影响比较大，明显具有“新艺术风格”特征。瑞典最早发明的弯木家具被称为瑞典“几何形家具风格”。除了具有传统优势的设计领域，汽车、家用电器、通信等领域也得到了迅速的发展。 　　　;　　　19世纪末叶，丹麦工业化迅速发展，造船、电信和制造工业开始具有一定规模。在第二次世界大战以后，丹麦已逐渐成为欧洲最富有的工业国之一。 　　　在设计领域，最大的特点是将功能主义与传统风格巧妙结合，在家庭用品和室内外设计方面尤其引??注目，其中玻璃制品和陶瓷制品设计兼具现代的简单明快和传统的恬静朴素的特征。而最具有影响力的斯堪的纳维亚手工业就是丹麦的家具设计制造，在20世纪达到最高水平。 ;　　丹麦设计师雅各布森（Arne Jacobsen,1902～1971）是一位世界著名的建筑师和设计师。他在家具设计上除了将理性的功能主义与人文因素相结合外，还将建筑与室内外的各式设计相协调，使其成为浑然一体的整体艺术。 　　由于受现代主义的影响，现代材料和现代成型工艺运用也是他设计的一大特色。他的设计作品从局部的每一个细节都极尽完美的体现着整体的优雅。;天鹅椅·（1958） 丹麦设计师雅各布森;　　　灯具设计在室内设计中起着十分关键的作用。丹麦设计师将合理有效的照明的传统与雕塑般完美的艺术品相结合，为人们提供的不仅仅是照明，还创造出一种舒适的氛围。保尔·汉宁森(Poul Henningesn)的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，在1925年的巴黎国际博览会上展出时获得了“巴黎灯”的美誉，并摘取金牌。后来极为成功的“PH”系列灯具，便是采用了“巴黎灯”的精妙设计原则。 　　　为避免清晰的阴影，PH灯具的设计师让所有光线都经过至少一次反射才到达工作面，并减弱灯罩边沿的亮度。这样所产生的照明效果柔和且均匀；同时也能避免眩光刺激眼睛，对白炽灯光进行补偿，并使光源从任何角度都无法看到。这种极具斯堪的纳维亚挪维亚的设计风格，被称为“没有时间限制的风格”，其简洁、现代、极富有人情味的特征至今影响着国际市场。;“PH”系列灯具 保尔?汉宁森（1920）;“PH”系列灯具;　　　芬兰的现代主义设计起步较晚,但作为后起之秀异军突起。无论建筑还是家具设计领域，在不受巴洛克、罗可可以及其他设计思潮的影响下，始终保持了朴素自然的设计风格——实用、美感和以人为本。 　　　芬兰与丹麦、瑞典不同，是工业化较晚的国家，对于手工艺传统并不那么重视，反而更加能够接受现代主义、大工业化生产方式和战后的“波普”风格。在建筑、纺织品、家具设计上都可以明显看出来并未受到传统的过分束缚。这样设计师就在不拘泥于木材、金属等传统材料的情况下，再加上芬兰人传统中对于设计的精细态度，使得20世纪初芬兰的设计在进入所谓的“现代时期”时，出现了一批具有全球性影响的建筑师、工艺家，成就非凡，对北欧及世界现代家具设计产生了极其深远的影响。;“甘蓝叶”花瓶 ——阿尔瓦·阿尔托;第二节　理性的德国现代设计;“大众·甲壳虫”（1934）——费迪南德·波什;　　　虽然纳粹停办了包豪斯，但是学院创始人格罗皮乌斯创立的教育理论和教学方式却影响了德国甚至全世界的设计教育。德国在第二次世界大战后的设计发展中，已开始重新考虑诸如设计中的功能主义，机械