【佳作欣赏】笔尖上的磅礴气势——石涛的山水画艺术20.pdfVIP

【【佳佳作作欣欣赏赏 】】笔笔尖尖上上的的磅磅礴礴气气势势——石石涛涛的的山山水水画画艺艺术术 石涛是明靖江王朱赞仪的十世 ，朱亨嘉的长子。清初，其父朱亨嘉企图称监国失败 被唐王处死，若极由桂林逃到全州，在湘山寺削发为僧，改名石涛。 石涛一生浪迹天涯，云游四方，在安徽宣城敬亭山及黄山住了10年左右，结交画家， 后来到了江宁 （南京）。晚年弃僧还俗，成为职业画家。清圣祖于康熙二十三年 （1684年）、二十八年 （1689年）两次南巡时，他在南京、扬州两次接驾，献诗画， 自称“臣僧”。 后又北上京师，结交达官贵人，为他们作画。但终不得仕进，返回南京。最后定居扬 州，以卖画为生，并总结与整理他多年来绘画实践的经验与理论，使他晚年的作品更 加成熟和丰富多彩。石涛著有 《画语录》十八章。 石涛擅长山水，常体察自然景物，主张“笔墨当随时代”，画山水者应“脱胎于山 川”，“搜尽奇峰打草稿”，进而“法自我立”。所画的山水、兰竹、花果、人物，讲求新 格，构图善于变化，笔墨笔墨恣肆，意境苍莽新奇，一反当时仿古之风。 石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍 浑，人称“细笔石涛”，如北京故宫博物院藏他39岁作 《山水册》，就是他早年的代表 作。此后他又以大自然为师，先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭 湖、西湖等名山大川，从取之不尽的大自然中汲取营养，丰富创作。 此外他又泛学了诸家笔法，尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”，以 及明代的沈周、陈洪绶等人的长处，逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术 风格而称雄画坛。 石涛的山水画用笔，曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散 锋、顺逢、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有，但主要有中锋细笔、侧锋 粗笔，以及刚性、柔性用笔等。 从传世之作看粗笔多勾皴山石，细笔多勾剔芦草、松竹之类，而刚性用笔多见于折带 皴，柔性用笔多见于披麻、解索皴。石涛的山水画笔法，如按物象分，又有山石、丛 树、烟云、房舍、流水之别。 本文作者：美术传承