载歌载舞的呈现方式教学讲义.pptVIP

* 载歌载舞的呈现方式 戏曲者，谓以歌舞演故事也。  ——王国维《戏曲考原》 无声不歌，无动不舞。 ——齐如山 “歌舞” 作为重要的艺术表现手段之一,在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位。 以歌舞为主要手段来表现内容、刻画人物,可以说是戏曲艺术的一个综合性特征。由此可见,歌舞是戏曲表演的重要部分,始终与戏曲保持着密切的关系。 何为“歌舞”？ 所谓“歌舞”： —戏曲的唱、念是音乐化、吟诵化之“歌” —戏曲的做、打则是身段化、节奏化之“舞” 听觉形象音乐化，视觉形象舞蹈化，中国戏曲表演艺术就是用这种方法来组成自己的艺术语言。 “歌” 在戏曲表演艺术中，音乐因素属于主导地位，特别是歌唱。这里，它概括着戏曲表演唱、做、念、打四功中被称为“唱”、“念”两功。由于有歌唱，念白就不能保持生活语言的自然状态，它必须是吟咏，强调语言的节奏感和韵律。语言同音乐不同程度的结合，使语言音乐化。 唱词： 《窦娥冤》：“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！” 念白： 《卖水》：“每日奉姑娘，描龙绣鸳鸯，小姐遭不幸，叫我也心伤。” “舞” 戏曲表演，有着动作的节奏化和舞蹈美的特点。所谓戏曲表演的舞蹈美，也就是指戏曲表演视觉艺术的形象美。这里，它概括着戏曲表