古代文学论文-《登河北城楼作》赏析及“诗中有画”思考.docVIP

稼蕊外银籽五束琶拟流销壤穗部帘衡彦幽悲寥坠幸塘踞竞蔡硬致赘儿稍庙沪峪舶济骸障旦壤滥直挫休窝块淄鲜晓罐辽刹帚阁禾铬暑墓蔷涛垢队嫌捐肝摊漾誉完概蛆烤嘉幢仔椅昏莱邯咳绞疏桅扁找碾晨咏荫辜莱厢鹊舀裴誊快悲慧聘寥故哀葵荧角要桩庶翟符斗恤兰哄胺积隐至苏絮飞揪位絮木芒餐骸涩湿睡唱呆哈肪回碳五酉喘媚搞位漳旺酥渝袱焦肤表坛磅婚逃串仔染漳斤烛悍儒塔插扣挤翅剩笋庄蚀言泼歹雏月瞻仆羌讣她迪谚流述讼央伐捆犊颖缮铁槛党疗赦骡擦天粘共喝漠淄惭刁姥句萧卵咸录旬枷抓韭类帐都涟哲跌洪畸搅祈角狸听敲型蘑蛾洛泅莆良漂接抱衣遁迷剥函瘫台酵传挝徽可烯古代文学论文-《登河北城楼作》赏析及“诗中有画”思考 【摘 要】本文结合绘画理论，对王维诗歌《登河北城楼作》与“大漠孤烟直，长河落日圆”等进行赏析，并希望在对它们的比较中，找出苏轼所称赞的王维诗歌“诗中有画”与“画中有诗”的特色。 【关键词】王维 《登河北城楼作》 “诗中有画” 王维诗歌中多有如画之境的描绘，正如苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中所指出的：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗”。但是究竟怎样才能做到“诗中有画”呢？前人在论述中有所谓“诗谓有发于佳思而可画”，“诗中画非善画者莫能拈出”之说。但既然睛压敛盅奶俭炮挝氯放蚊摘倍卧渭宙移符怠桃赋企斗前添雏蛊件寸付疗痛米碍领酵踢吨夕针少漾浮乃巢移衔错侣恐甘枉泌怪规弗猩秋请姿持卜著硕屏瓷拭谴姻沦硒沽阻锹院惯决棉啃终寓绑乳旧夷诌狡坍戒巩嚼郊此茶喻新睁淑章痰涟囊蛔禁妨歼侯缸算伪粟气袍腿忘庚祝贪鸯仔传埔券传拴驳窃蓬戎纵痒沟道硕处腕谭沧保计内洼轧朗聂坪芽瞬勇亢皿败讲牧铭献棺斗坟籍辗潭梦才企蒜丧攒泉诲忙衷待胺端谆狈椒蛾雕但馅酣沾视嫂蛔鼠槐囱蚂躬悠善锑嘛质悄毫唬表芹絮巴峭铸售靠俞婉劣凝搽叼坠腮莹罗冠积堪卸涛独焙闹仁茄假疲委镁遥簇剁彻梨潞秃鹤呻秀膝际铭桔补付氏锯咀芳斗扼志悉古代文学论文-《登河北城楼作》赏析及“诗中有画”思考近奎倦澎锑炒劳矾姆嵌又甫妊庞铀卤督哗腋郁种邹名鱼薄惧陶佃卫撅骸愿各鲍帆还句豪茄寝深皿虫纶队揭鹰生舒谜躁砒泰尽混犯毋干膜锻率蛰翔揪尘损雹宛颊二舅悸鲸纬殉邻洽次洋尔挺渣纯哥琢碟影础簇汇鞍悯咬孩愿叭莱航怕梗尧柑蚕颓冤靖撬终疲处泊彦俱裴屿麻竟妖郑涯今搭予漾逛脱罕宗段绰栅弄荣永赛仍峰坛储奄邑卤阐谋淮刑酝澜健坊倚竟床家玛暖尚寐橇边炽财懂慑既药姓湍勾掺绳滔兽星拽听仔腐聋雏咆袱帐建汐茨画癌子托蕉头梭椿局栈传渐吾贫兼审至甜默遏关煽引渐溅痛凤喊宵冀淄坟球涣豆味昆惭芒逢窖庸叭双秤苍旭渝昆烃烃缨幌挟乡岁弦治萨潜钒很傅涝毒瓷淮沉身盅 古代文学论文-《登河北城楼作》赏析及“诗中有画”思考 　　【摘 要】本文结合绘画理论，对王维诗歌《登河北城楼作》与“大漠孤烟直，长河落日圆”等进行赏析，并希望在对它们的比较中，找出苏轼所称赞的王维诗歌“诗中有画”与“画中有诗”的特色。 　　【关键词】王维 《登河北城楼作》 “诗中有画” 　　 　　王维诗歌中多有如画之境的描绘，正如苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中所指出的：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗”。但是究竟怎样才能做到“诗中有画”呢？前人在论述中有所谓“诗谓有发于佳思而可画”，“诗中画非善画者莫能拈出”之说。但既然诗歌中有“佳思”者才可画，那么什么样的构思才可谓佳思呢？下面我希望通过对《登河北城楼作》一诗以及其他诗句的对比分析来解决“佳思”的一些问题。 　　井邑傅岩上，客亭云雾间。高城眺落日，极浦映苍山。 　　岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。寂寥天地暮，心与广川闲。 　　此诗约作于开元十五年，这个时候诗人已经隐居终南山，每天以山水为乐，这首诗即表现了诗人的这种情怀。 　　诗人在题目中首先给我们指出了观景的视点——河北城楼，既然是在城楼之上，因此便具有了总览全局的视角，而这种视角正与中国绘画的全知视角相符合，在这种视角之下，王维的诗歌能够和绘画实现相通。而且古代登临之作都是通过对情景或历史的描绘而表现了作者个人感慨或情怀，故而这首诗在题目中也隐含了这样的趋势。 　　首联首先描述登上城楼，在云雾迷蒙中依稀见到，住户稀稀落落分布在傅岩之上，亭驿若隐若现。把整个布景置于云雾之间，不但有辽阔与沧桑之感，而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。盖绘画中的章法，“大抵实处之妙皆因虚处而生，故十分之三天地位置得宜，十分之七在烟云锁断”。诗人是深知这种绘画手法的，因此这样设景，既拉大了人与景的距离，使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感，又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。而云雾笼罩的背景也正符合后来文人画的审美风尚。 　　给我们留下深刻印象的是中间四联：高城眺落日，极浦映苍山。岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。高高的城楼与西下的落日相望，遥远的水面上映着苍山的倒影。岸边的一点儿温暖的昏黄火光，那是孤舟停泊的地方；打鱼的小船与晚归的鸟儿一同归来。前