焦墨山水画的写生技法要素.doc

焦墨山水画的写生技法要素 焦墨山水画的写生技法要素 文广西大学艺术学院李伟光 现.墨_f用书画墨汁一得墨汁等.宣纸川用生 宜,熟宜,虚纸,衔丽纸等. 二.自然感受与取景 写生既屉埘当}作圃的过程,也是阑者与自然对 .获取rl然感受0j灵t,激发创作动力和对自 然菱的重新审视和思索 石涛扯他的画谱录掉受章》中开宗明义:”受 讲,先受而J识也{而然受,非蹙也.对 太自然是先有感受.而后有知.反之,先有认知. 佴去巷晕.这种癌受就不址纯感受丁.感受中乜含 着两个重要的吲素:Jt觉与错觉.随髓与错觉托 往是艺术创作巾的洒曲”‘,务必珍惜保特这种 先吸引和打动我们的初恋之感,I8E要忽略客 观存,更耍视自己的感受这憾受的现往 往也是一幅作品的动人之处. 罹现在我们前的大rl然是那样的多姿多彩, 坛光l色,选取fl幺骷物作为写生对敏,取决F恻 肯对簧的发现.即感受.最兜吸引A],j.j-动我I门的是 什幺p}根据接体情艘叫问地点等客观I寨.作 【lJ币同的记录和创作:或取一奇树奇,LB录 独特造及衙感;或取一小鼍},描l}物的情嘲 和意境一或取LII川2太势.打l艟自然2壮黄.等等. 砸IuI确写的H杯,要急下动于,鳗好先 ^小角度进行观懿.使n然最物枉人黻中膨成一 个较f晰的靠体J象,蚌找到戢佳视角.古人随的 绕树-N其理LIIfflE此,况H对髓物的观察横 看成岭删戍蜂,远近高低备同”.对精物的观察 , 铷.胂膊惴徘 薹一 翱m¨心山粒垃一作筒叮形删可宣用.川...川竹承水巾们好,画_.抛盎锋袭的纸硬 托井止矗焦焦堵址开上现驾燃毫 一 l哥疗法,峰{*起伏变化,林术楚郁有致.江面眭 空大f积的留空处理不仪将富春江两岸初秋之景包 连成一体.也使画面空间得以矧酸延伸”留空”是 中国画画面空间处理的一种独特的表达方式,留空 处件非无物,空处或示_天空,或示江河云气富 春1JI居图*中的太空.即是江而与天空的拓展.而 代…水画太师李可染在留空的处理则反古人 画中之”太宅,常以阃的”墨气”压出画中的河 流或山泉,”种”气跃然而出. 四.经营位置确定主体 经营位置”是南卉谢赫提出的品画六法2, 即构闭章法也山水画2章法重任取势,先要抓 件点,【l『】:体景物.再枫据卞体景物厦环境特点 确定构罔倾向.构罔的取势之法.陆俨少先生用五 个字求形窑:之,甲山则顼.即在画面构尉 膨成同的重点和节奏旋律然我们也可以硐 耍¨方形删形或正j角形倒二角形等来理解不同 的构圈规律.垃终日的就是使画面士题赛Hj,富十 变化有生气 选取写生对毁后,麻确定耍表现的主体俸 的位置不左右J.下聃中,这样会很呆板.脞安 排往画而的”三t”能霞,即=七停起手式,花纸 面三或t的位置薄笔,H一自2均于中器.这和古 希腊凡发现的黄金分割相似.当然选L{是彀规 律.具体作画过程町灵活腑变,必太拘泥主傩 特物应选择具美感有特点或其持蛛意义的物象. 如?鹰造奇特的房卜一棵菩l抽的老树,一所山 付小学等. 五骨法用笔融情入画 确定j:傩最物后,婴保持最先吸引和扣动我们 的感受.投人真情实感.融情人咧.有道是无情 作画.作画奠无情.先幺I出生体的大体结构, 掉将整幅画】的构图大致勾勒也可以在脑子毗形 成火体构图.直接从II;f景中柒一疑物八于,}#确 定}俸嚣物位置,逐步耐H{周边嚣物,注意与俸 疑物形成呼应. 艺术I035ArtPan…a 焦墨山水是以渴笔行浓墨,通过用笔的中 锋,删锋,逆锋,散锋l眨用摄的浓温,下,焦等 来表现山川物蒙的丰富变化l厦空间关系.其对自然 界中的光,色,影等物象的表征均_硪缩于笔墨的”五 彩之中作画巾要注意景物形态的碗密聚散.以 及景物的前后左右穿插的变化这是表现画Ifii节奏 与窀间关系的重要拙法要素之一. 怍艨墨写生要熟知毛笔的笔性,锻炼用笔的功 ,通过用笔的中锋,侧锋,逆锋,散锋不同笔势 的轻,重,提.按,抑扬,顿挫,f湿焦 等的点线变化柬l丧耻景物的形态和质感用墨要焦 而币燥,干而带润Iil1占人I兑的”千裂秋风.润台 春洋(清觑程超焦幂画)画1之感 六,深化主体虚实相间 有了大俸布局.遗时应回到主体情物什:滦八刘 画为了突…}:体景物,一脞可录取两种方式:一 是用笔箍线条把主体的结掏形态质媒等_庀分刻 画,其周边特物淡化或虚化.甚鼙留空;_二是主体 物要体1.留}l{较多亮,胡浓攥,干笔等技法, 以密集的线成靛擦组成滚色的背景来衬托蔓体,并 tl:意表现=l三潍最物的莲之形态和质感刚焦墨以F 毫匐勒皴攘表现山体形志结构瞬略和空间. 葺画主『奉器物的il【卜}}纷乱繁杂的周边精物 要进行-』定的牲台.分组划,注意画面的空间屡 次,婴虚实相词.占凡云,密遗风,疏一走马,{i『J 是告我们怍恻时要有疏密.要注意前关系和嚼 面节奏 七.统筹全局书写境界 夫的嘲