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由拼贴语言解读现代主义艺术的批判性与平面性特征 重庆科技学院(社会科学版)2011年第8期 JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition)No.82011 由拼贴语言解读珊代主艺术的批判性与平面性特征 江涛 摘要:拼贴是现代主义艺术中常用的重要艺术语言之一.拼贴与现代主义艺术的密切关系使现代主义艺术的批判性和 平面性特征以一种更加直观和具体的方式呈现出来.以拼贴为线索.阐释现代主义艺术的批判性和平面性特征 关键词:拼贴:现代主义:批判性:平面性 中图分类号:l02文献标识码:A文章编号:1673—1999(2011)08—0128—02 作者简介:江涛(1977一),女,江西景德镇人,华南农业大学(广东广州510642)艺术学院讲师 收稿日期:2011—02—19 拼贴作为一种单纯的装饰行为而言.可以追溯到久 远的原始时代拼贴作为一种内涵丰富的特定艺术语言 和创作手法而言.当从20世纪初算起.当时,立体主义 的先驱们率先将非绘画材料以拼贴的形式应用在绘画 作品中,之后.拼贴被现代主义艺术多个流派运用在自 己的艺术创作中.从而推动了现代艺术的发展 现代主义艺术有一套自己的视觉语言和艺术观 念现代主义艺术中最能体现其本质的便是它的批判 性与平面性而拼贴是现代主义艺术采用的重要艺术 语言和手法之一 另外.现代主义艺术与现代艺术是不同的概念 现代艺术不仅包含了现代主义艺术.还包括从l9世 纪末开始的一切绘画的发展.如象征主义,现实主义 等.现代主义艺术则是指强调绘画自律即向绘画的本 质——平面性回归和强化的绘画因此.虽然人们习 惯于将西方20世纪的艺术称为”现代艺术”.其实应 该更准确地称为”现代主义艺术运动”与拼贴密切相 关的是现代主义艺术 一 ,拼贴语言体现现代主义艺术的批判性 现代主义艺术首先是对传统艺术的批判和否定. 它采取的是颠覆性的革命姿态.以至于从马奈到马蒂 斯,他们的作品最初都不被允许进入官方的展览现 代主义艺术反对的究竟是怎样的传统呢?传统艺术的 具体表现是17,18世纪以学院形式固定下来的古典 主义艺术样式.这是意大利文艺复兴时期人文主义文 化以古希腊和罗马的艺术为经典而确立的一种现实 主义的艺术风格但到了19世纪中期,学院主义已经 失去了古典主义的创造性内涵.绘画陷入到以透视和 明暗法则塑造立体形象和三维空间的幻觉营造中不 能自拔.只表现历史和宗教题材更使绘画日益成为文 学的附庸.创造性的行为蜕变为精湛的雕虫小技 现代主义艺术对传统艺术的批判正是从打破这 种三维空间的营造和摆脱文学叙事性的束缚开始的. 它使绘画重新成为一种纯粹为视觉而存在的事物现 代主义中这种批判的起点.一般定在1860年马奈的 《奥林匹亚》诞生之日.当时,马奈针对学院派沿袭传 统以至被淹没在幻觉中不能自拔而越来越缺乏创造 性的困境.大胆地以一种非常规的无景深平面及装饰 性的方法展现黑白两种对比人体绘画开始向自身领 域探寻接着.立体主义循着这条向艺术自身探寻的 革新之路.进一步打破学院派费力塑造的三维逼真形 象和空间感.主题与形象都被分割,破碎与重组.毕加 索(PabloPicB,Sso,1881—19731的《亚威农的少女》,用 不同位置的透视包容视觉上的不同视面.将主体形象 分割成几乎是单一色的无数碎片现在看来,这些碎 片后来被纸片所取代是很自然的事情.似乎预示着即 将在立体派画家作品中出现第一件拼贴作品.后来, 勃拉克(Ge0rgesBraque,1882—19631又发现了一个新 要素——在画布上使用印刷的规整字母.这些字母证 明了绘画材料可以凭自身的存在而存在这些都成为 将拼贴法正式推上艺术舞台的绝好契机.1912年.勃 拉克开始在自己的设计中使用真正的实物碎片—— 报纸碎片,小片木纹纸.这就是拼贴画的发明.虽然这 种技术早已在业余艺术家和艺术爱好者中间流行.其 中很多都是妇女.图1是勃拉克用布面混合材料拼粘 在一起的作品《小提琴和风笛》.它是运用拼贴手法的 成功作品.至此.拼贴作为一种正式的艺术形式,开始 在现代主义艺术中透露出生机.并且,”……通过标签 和报纸标题中的只言片语.勃拉克和毕加索能够表达出 这样一个现实.即当时的整个生活要发生改变,与过去 决裂……”_1]拼贴语言的运用具有深层的革新意义. 一 128— 图1小提琴和风笛图2书籍装帧 将色彩带入立体主义的罗伯特?德劳内(Robert Delaunav.1885—1941)创造了”奥费立体主义”.在这 种创造中.他的妻子,索尼娅?德劳内一特克(Sonia Delaunay-Terk.1885—1979)可能对他的发展产生过 重要影响她曾下意识地仿照俄国农妇习惯使用碎布 片的传