试论徐志摩诗歌之美音乐美建筑美绘画美意象美.doc

试论徐志摩诗歌之美——音乐美、建筑美、绘画美、意象美 ’.? . . , . ’.曲 “ ”, . ? , , .. . .’ , , . . ,. . .: 玎独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得 或其他教育机构 的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名 签字日期:司年月乒日 饰鹜雩 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 有关保留、使用学位论文的规定 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和 借阅。本人授权 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名 导师签名 镰前寄 日 签字日期 签字日期:刁年,月,垆日 学位论文作者毕业去向:互卑, 电话 工作单位:凌;衩畸经交菇 邮编 通讯地址:安锋幻畸经菇车技瑟立菇言 %椒肆萼丞.前言;新时代诗歌的演进 前言:新时代诗歌的演进 徐志摩是中国现代诗坛上屈指可数的大诗人之一,年代末到年代盛极 一时的“新月派”主将。他的一生虽然只有短暂的十年创作生涯,但却给我们留下 了不少感情真挚、语言清新、意境优美的诗篇。那些“从性灵暖处来的诗句”, 征服了无数读者。朱自清先生说:“现代中国诗人须首推徐志摩和郭沫若。”啄 盾说:“我觉得新诗人中间的志摩最可以注意,因为他的作品最足供我们研究。” 国的确,徐志摩是中国现代诗坛上少数几个引人瞩目的诗人之一。他的诗,风格 清新,流动着内在的优美韵律和节奏、意象丰富、形式多样、情感真挚充沛。几 ’十年以来,尽管评论者对他的诗歌褒贬不一,但有一点人们不得不承认:徐志摩 对中国新诗艺术的贡献是不可磨灭的。他因艺术上的独特贡献而与闻一多共为新 月派并峙的双峰。 世纪年代,我国新诗的发展经历了艰难曲折的道路,初期白话运动担 负的历史责任,主要是在内容和形式上彻底打破旧诗的束缚,自由地抒发新的思 想情感。然而随着新诗的继续发展,初期白话诗在艺术上的弱点逐渐暴露出来, 一些人认为新诗的“新”就在于抒写的容易,无须遵循艺术规律,从而出现大量 粗制滥造的散文化的自由诗。这种散漫的自由体诗,在“五四”之后的三五年相 当泛滥,使诗歌这一极其精致的艺术形态混同于生活的粗糙的原始形态,泯灭了 诗与散文的界限。 为了引导新诗向积极的方向发展,闻一多先生在年月日的北京《晨 报?诗镌》上发表了《诗的格律》一文,就是为了把新诗从毫无规律可言的野马 似的失控状态,拉回到一定的规范中来。他提出新诗应有音乐的美、绘画的美和 建筑的美的“三美论”,让人们理解:新诗既然属于有韵的美文,就不应混同于 无韵的散文;新诗既然是现代的诗体,不能等同于历代的旧诗,”并逐渐形成了 他系统的新诗格律化的理论??“三美论”。 与闻一多一起在诗艺上不断探索的是徐志摩~。他在创作实践中 ①陈从周.‘徐志摩年谱.序【】上海:上海书店,年影印版.第页 ②陈从周.‘徐志摩年谱.序’【】上海:上海书店,年影印版.第页 程维新.‘徐志摩诗歌浅论’江苏教育出学院学报社科版,年第期 试论徐志摩诗歌之美?喑乐荚、建筑美、绘画荚、意象美 不断地创格,创新,追求诗美。徐志摩认为“新格式与新音节”是创造诗的形式 美的要点,他说:“诗是表现人类创造力的工具,与音乐、美术具有同等性质。 诗人的责任就是为它们抟造适当的躯壳??新的格式和音节,形成诗的完美形 体。诗有了完美形体,才有生命,才能使诗的精神得到充分表现。”在对待新诗 创作的态度上,他说:“我们的大话是:要把创格的新诗当一件认真的事情做。” 圆徐志摩的一生是短暂的,他的创作生涯不到十年。共留下了四本诗集:《志摩的 诗》、‘翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。并以其“雄奇的气势、奢侈的想象、 曼妙的情调、华丽的词藻”被章士钊誊为。慧业文人”。国可以说是闻一多提出了 “三美”主张的理念,而徐志摩部分实践并超越了他。七十多年过去了,徐志摩 的诗歌不但没有因时间的烟云被冲淡褪色,反而依然拥有更加广泛的读者。那么, 他是如何取得如此经久不衰的美学魅力的昵 ①徐志摩‘晨报副刊?诗镌,诗刊弁言年月日 ②徐志摩‘晨报副刊?诗锶诗刊弁言年月日 ③若凡‘徐志摩的前世今生》第部分,第节‘苏雪林谈徐志摩的待》 一音乐美 音乐美 新月派诗人中,狳志摩与闻一多都是诗歌音乐美的理论倡导者,他们反对放 纵和直露,主张理性和节制,希望诗人写诗就像戴着脚镣跳舞,既要自由又要讲 求格律。但是两人在营造音乐美的