试谈中国古代陶瓷梅瓶造型的艺术特征.doc

试谈中国古代陶瓷梅瓶造型的艺术特征 42●陶瓷刚2{ 试谈中国古代陶瓷梅瓶造型的艺术特征 邹玉雪 湖南工业大学包装设计艺术学院株洲412008 摘要:梅瓶是我国古代陶瓷领域灼一一种传统器型,其小口,短颈,丰肩,修腹,敛足的造型特点,倍受人们青睐.由宋至清,它成熟的造型变化 体现了”大体则有,定体则无”的形态特点,对其备时期造型的详细分析,能更深刻地体会到中国古代陶瓷梅瓶造型细微区别展示的气质及风格. 关键词:陶瓷梅瓶;造型;完整;典范 郭沫若先生在论述殷周青铜器分期问题时曾说 过:”一个时代有一个时代的文体,一个时代有一个 时代的字体.一个时代有一个时代的器制,一个时代 有一个时代的花纹.”任何一种事物在各个发展阶段 都有着自己与众不同的特征,中国古代陶瓷梅瓶也不 例外.梅瓶这种器物造型至宋代发展成熟,形成了一 种固定的造型特征,往后的元,明,清也遵循着这一 造型特点发展. 1,气质各异的中国古代陶瓷梅瓶造型 从北宋至清朝末年,陶瓷梅瓶的造型演变与一切 器物造型一样,按照着一定的轨迹不断发展变化.所 说的变化轨迹是从器形整体变化中概括出来的大致的发 展演变线索和规律.一是器物形制自身的变化,主要受 器物本身的材料,工具和工艺水平乃至整个社会物质文 明进程等等因素的制约和影响.一是人的造型观念的变 化,主要受社会文化包括心理需求等等因素的制约和影 响.而后者是属于隐性的,必须通过前者才能显现出 来.无论器物的造型如何演变,最终的目的是要达到美 的享受.陶瓷梅瓶的造型,或修长挺拔,或浑圆丰满, 或淳朴天成,或端庄典雅,或雍容硕大,或别致小巧, 构成了蔚为大观的中国陶瓷梅瓶造型艺术天地,体现着 中华民族的艺术风范和审美韵味. 11宋之挺拔高雅 宋朝是我国瓷器发展的鼎盛时期,制瓷规模非常 宏大,全国瓷窑无数,除了着名的定,汝,官,哥, 钩五大名窑之外,磁州窑,耀州窑,龙泉窑,景德镇 窑等也成绩卓越,驰名古今.梅瓶在多数瓷窑中都有 生产,受南北瓷窑制瓷条件的制约和制瓷传统的规 范,宋代梅瓶出现了窑系风格的差异,这也是形成宋 代梅瓶造型多样性的一个重要因素.宋瓷梅瓶器形的 多样性主要表现在尺度和形态两个方面.器物的高, 宽二维及高宽比最能反映出器物的尺度,器物尺度则 体现了功能要求和造型风格.如比较北方与南方的差 异,北方的梅瓶普遍偏高,瓶身修长高大,并且高度 变化多:南方的梅瓶则普遍矮小,尺度相对较小,高 度变化差异不大.因此可以看出,宋代梅瓶在尺度方 面的变化是很丰富的.宋代梅瓶的造型形态也是变化 多端.若按器身的不同部位,可从口,颈,肩,腹,胫 主要部位来归纳其造型的形态变化,单是按13颈部特征 分就可以归纳为10种.其中以短束颈梯形小口数量最 多,流行最广,具有非常明显的时代特征,而短束颈卷 唇小敞口的陶瓷梅瓶则以定窑白釉刻花梅瓶最为优雅. 根据肩部的不同,宋瓷梅瓶又可以分为圆弧肩,方折 肩,圆折肩.其中以圆弧肩的变化最多,是宋瓷梅瓶中 最主要的一类.而肩部的形式又与腹部的关系非常密 切,比如圆弧肩,根据肩部从颈肩连接处向外伸展的方 式,可细分为:平出,抛出和斜出.平出指肩部较为平 直地横向伸出,然后逐渐转入腹部,这种方式形成宽平 耸肩的姿态,腹部现代特别凸出,形成丰肩,鼓腹;抛 出指肩部以抛物线形式向外呈圆弧状缓慢伸展,肩腹 浑圆.过渡不明显,形成圆肩,球腹;斜出指肩部直接 向下伸出,坡度陡峭,渐渐过渡到腹部,成为溜肩的形 态,而重心也相应地下移.由于宋代梅瓶的形体主要是 修长的特征,因此从腹部到胫部,轮廓线较直.其中北 方略微内收,南方略微外鼓,但是它们的变化都是非常 微妙含蓄,比例尺度恰到好处,达到完美的境地.虽然 宋瓷梅瓶尺度众多,样式丰富,但无论局部存在怎样的 差别,宋瓷梅瓶高耸挺拔,亭亭玉立的整体气质还是统 一 的.已形成自身的风格,充分体现了宋人的典雅风度 和独特的审美意趣. 1.2元之粗犷豪放 元代在中国陶瓷发展史上,是一个承前启后的重 要时期.瓷器在前代的窑址上继续生产,但大多数的 瓷窑都出现衰微的态势,我国的制瓷业从宋代的 名窑纷呈的局面转为以景德镇为中心.而且南宋以 后,磁州窑的制瓷工匠大量南迁,他们将绘画的技巧 带入景德镇等南方各窑口,同时,景德镇的影青瓷的 烧制越来越成功,越来越白,为青花瓷的成熟提供了 良好的条件,之后景德镇青花瓷逐步走向完美.元代 的陶瓷梅瓶也主要以青花为主.元青花瓷器造型上总 的风格是型大,胎厚,体重,元代梅瓶的造型上也体 现了这样的特点.元代梅瓶改变了宋代梅瓶纵向发展 的高挑挺拔造型的趋势,转变为横向发展趋势:肩部 日益宽博,瓶身渐趋低矮,重心越来越稳定.而且后 面的明清阶段的发展,主要也是沿着这一趋势在变 化.元代梅瓶造型的细部特征表现为:小口外折呈平 口,短颈加高上细下粗呈梯形