第08章 元代艺术设计 .pptVIP

壹 王帧《农书》和秧马记载 第八章 元代的艺术设计 * 王祯所处的元代农业，具有承前启后、继往开来的纽带作用。当时提出“顺天之时、因地之宜、存乎其人”成为农业生产的重要思想。 王祯继承了传统的“农本”思想，认为国家从中央到地方政府的首要政事就是抓农业生产。他把教民耕织、种植、养畜所积累的丰富经验，加上搜集到的前人有关著作资料，编纂成《农书》。 * 王祯《农书》 王祯《农书》卧式水轮 * 关于秧马的史料记载比较单纯，研究者使用的主要史料就是宋代文学家苏轼的《秧马歌》和歌前的小序（载《东坡后集》卷四），小序被元代王祯《农书》引录并加了一幅秧马图。 秧马外形似小船，头尾翘起，背面象瓦，供一人骑坐其腹以枣木或榆木制成，背部用揪木或桐木。操作者坐于船背。如插秧，则用右手将船头上放置的秧苗插入田中，然后以双脚使秧马向后逐渐挪动；如拔秧，则用双手将秧苗拔起，捆缚成匝，置于船后仓中，可提高功效及减轻劳动强度。 * 元代瓷器的装饰方法主要有：印花、刻花、划花、贴花、捏雕、绘花等多种。其中，在瓷器上划花，成为当时的主流，也是后来明清瓷器以彩绘装饰为主的先声。 * 元代的瓷器纹饰设计主要特点体现在纹饰的多元、设计的创意、设计方法与设计理念的更新上，一些新的母题的出现，如故事人物、岁寒三友则为明清的陶瓷纹饰母题的设计奠定了基础。 * 青花“蒙恬将军”玉壶春瓶 青花“追韩信图”梅瓶 * 元代瓷器的装饰纹样，有主纹和辅纹。 瓶、罐的腹部和盘心，为主要纹饰，其它为辅助纹饰。常见的作为主题纹饰的有植物，如松、竹、梅、牡丹、莲花、菊花、牵牛花、芭蕉、灵芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等。动物如龙、凤、鹤、鹿、海马、狮子等。整体风格写实逼真，纷繁多样。 * 元代的瓷器纹饰层次虽然繁密，但并非杂乱无章，有时在一件作品上有七八层装饰纹样，仍主次分明，主体突出，颇具匠心。 元代青花松竹梅纹瓶 * 《中国设计史》课件 云南艺术学院设计学院 第二节 染织工艺及其品种的艺术设计 第八章 元代的艺术设计 * 元代的染织工艺主要是官营手工业的一部分。官府扶植的染织工艺在金锦、刺绣、毡罽和棉织等项目上最有特色。尤其以加金丝制作的织金锦（元时称织金锦为“纳石失”）最为著名。 元代的棉织工艺发展显著，杰出的纺织技术能手黄道婆，对棉纺织工具和技术的改进，产生了重大的历史意义，推动了长江下游棉纺织业的发展。 从此以后，棉织与丝织并列，成为我国纺织业的两大体系。 * 壹 丝织工艺和织金锦工艺 第八章 元代的艺术设计 * 元代丝织工艺中以织金最具特色。织金在元代又称为“纳石失”。元代统治者喜欢用金，这使织金成为一种时尚。 元代织金锦 * 纳石矢是织金锦中的一种，是元朝的重要丝织品种。元朝的纳石矢主要以工匠的官作中生产。图案多为对称式，有浓郁的伊斯兰风格，常以阿拉伯文织出工匠的名字。 元代元团龙凤龟子纹纳石失 * 元朝的织金锦包括两大类，一类是用片金法织成的，也就是在织造时，把一些切成长条的金箔夹织在丝线中。用这种方法织成的锦，金光夺目。另一类是用圆金法织成的，也就是用金箔捻成的金线同丝线交织而成。这种锦牢固耐用，但金色光泽比较暗淡。 * 第八章 元代的艺术设计 贰 棉织工艺和印染工艺 * 元代棉纺织业取得了突出的发展。在棉纺织革新家黄道婆的推动下，松江乌泥泾成为棉纺织业的中心。 当时的棉织品不仅作御寒之用，也注意到装饰效果，已经具有一套较完整的棉纺织经验。 1）棉织工艺 黄道婆与她改进的三锭脚踏纺棉车 * 2）印染工艺 印染业是纺织业的重要组成部分，有关元代的印染工艺，从《碎金》所记的名目推测，种类颇多。染缬有檀缬(浅赭色，有晕色效果)、蜀缬(产于四川成都)、撮缬（扎染的一种）、三套缬（三色套印）、鹿胎斑(在紫地、白地或红地上印有白花,纹样如同梅花鹿身上的斑点,因而得名)、锦缬(如同织锦)的方胜格子纹样等 9种工艺,名目繁多。此时的松江棉布印染，其效果如同绘画般精巧细致。 蓝印花布 药斑布织染工艺 * 第三节 服饰工艺与服饰设计 第八章 元代的艺术设计 《中国设计史》课件 云南艺术学院设计学院 * 元代是一个文化交流与冲突强烈的朝代,其服饰文化也呈现出与前朝不同的面貌。因为其疆域内民族众多,不同民族有各自不同的着装特点;等级制度鲜明,贵族和平民的服饰有着诸多区别;同时染织方面的进步和中西方的文化交流,也给元代服饰带来一定影响。 * 元代的服饰