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本文原載於攝影家手札 ／ 數位影像坊 論壇，經作者 郭哲維兄同意後轉載，特此感謝！ 論攝影構圖 by 郭哲維 「藝術家最大的工作往往就是選擇… 你持有照相機在看這個世界， 你之和別的攝影家不同，就在於選擇的不同，好的攝影家可以在看上去很混亂的環境中， 找出它的秩序出來。」 阮義忠著 攝影美學七問 P. 162 攝影家經常拓值新的經驗，或者找尋新的方法來看我們素所熟悉的事物????--也就是和「枯燥、平凡無奇」戰鬥。 蘇珊?宋塔 論攝影 P. 48 攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。… 我們不能像畫家那樣創造形狀，但我們的目標是一致的: 簡化，以使它清晰易見。 Marc Riboud 法國攝影家 攝影大師對話錄 P. 152 掃瞄的視線巡遊圖象平面時，會一個接一個地截取圖像構成元素，時間關聯性也因此建立起來。視線可能再三回到相同的圖像構成元素，而將那個元素當做圖像的中心意義… 掃瞄過程中所重建的時間向度即在於這些有意義的關聯性，在於一項元素賦予另一項元素意義，並且回頭從所有其它的元素接受到它自己的意義。 Vilem Flusser 著 攝影的哲學思考 P. 30 一開始接觸攝影時，我拿起像機來只懂得拍，從未有想過要如何「經營構圖」。就是拍照嘛！拍照感情最重要，構圖是其次吧！(真慚愧，當時抱有這種想法的我根本還不懂構圖！)但隨著所接觸的層面越來越廣，我越是發覺嚴謹的構圖的確有其必要性。 所謂的「構圖」在此指的是「攝影式的觀看方式」，而與「隨興之照」有很大的區別。一張照片敝人以為可從三方面分析：顏色、構圖、意念 (當然，黑白照片也有「顏色」，所以也可納入討論範圍)。對一個新手而言，我覺得構圖是滿重要的﹔看社上的學弟拿來的照片，似乎難以看出其中欲呈現的主題，「構圖」我想是關鍵性的因素。 有別於繪畫式的構圖，攝影受限於時間的因素，經常得在短時間內做出審慎的判斷，若非經過一番磨練，將難以利用各種元素達成自身的目的。構圖不外乎是為求形成視覺上的動線及畫面的平衡，更甚者，將各種元素的重要性評估後，對其做位置上的調整。 在我的經驗中，當我從觀景窗中望出去，看到的是「畫面的整體」; 也就是說我並不注意細節。方法是使自己的眼睛短時間脫窗，如此眼前的景物就會在模糊之中呈現它真正的2D結構出來，接著，我只要判斷：畫面中的所有元素有無多餘的、畫面中的所有元素有沒有形成一種平衡，或者，有沒有呈現出我想要的效果。如果沒有，馬上換角度取景，直到完成或乾脆放棄為止。 在此，我以我以前拍的照片舉例說明，希望能對新手有所幫助，也請手扎的各位前輩不吝賜教！ 雞兔同籠 這張是典型的三角構圖(也包涵有從右下到左上的視覺動線)， 利用廣角鏡製造誇張的透視感， 強調畫面中的兔子。 觀察較入微的人會發現， 我將兔子的眼睛置於整個畫面的正中央，而兔子的臉所朝的方向我預留了一些空間，但這些空間並不空洞，而是由延伸下來的飼料槽所填補。兔子的位置無法再移動，否則構圖將失去平衡。這張照片真的是靠運氣, 兔子和雞的方位如果跑掉，就什麼都完了。 美菁 這張照片構圖包含井字線構圖 (主體放在右下) 和對角線構圖 (由後面的斷橋柱完成)，並利用斷橋拱形的空間，將Model放進去。 美菁1 井字線+對角線構圖，很常用。 美菁2 輕微的對角線構圖，頭部則是置於井字線上。 感人 輕微的雙對角線構圖，重點在於如何取角度，使畫面中各元素能形成一種平衡。 這張大概花了10秒鐘觀察後才按下快門。 午睡中的板模工人 這張主要是斜角線構圖. 主體的位置是利用井字線構圖, 將左上方的板模納入畫面中, 使畫面中人物的身份得到解釋, 並為他睡著的姿態提供邏輯上的聯想. 真岑 一樣是斜角線構圖，並有一個透視點。主體的位置依然是利用井字線構圖原則， 但我刻意安排漆黑的山洞在右上方，目的是為了避免只用筆直的鐵軌做為「對角線」的分割線，看起來會顯得愚蠢單調, 漆黑的山洞函蓄地隱藏透視點，鐵軌消失的部分觀者的腦袋會自動補齊，希望這樣的過程提供了想像的空間。 布袋戲偶 這張構圖顯然是井字線構圖，我將左下的布袋戲偶放在標準位置上，但我卻刻意將右上的小男孩往邊緣偏去，只因為這小男孩的重要性較低，我不想觀者將注意力分散到小男孩身上，但不要他又不行，於是把他放在一個比較折衷的位置。凸顯了戲偶，也讓戲偶與小男孩之間產生我想要的操控關係，藉此強調身為傀儡的無奈。 古箏社 當畫面中出現兩個人，該如何構圖較好？如果是一般生活照就算了，但這是古箏社托我幫她們拍宣傳用的，總不能就讓她們兩個人呆呆站著拍。於是我讓其中一個人坐了下來，並調整站著的那個女孩子的位置，形成對角線構圖， 並讓古箏佔據畫面底部，穩定整體構圖。