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中国黄氏十二平均律口笛探索 　　口笛是我国民族乐器之一。七千年前，浙江省余姚地区一带就有了口笛。由于社会变革等种种原因，口笛一度失传。 　　1978年，浙江余姚地区发掘一古墓，经专家考证，墓龄有七千余年。清点随葬品时，发现一支骨制口笛。有人试吹了一下，发现其构造与发音同俞逊发老师等1971年制作的二孔口笛如出一辙。 　　由于历史漫长，目前尚未有历史资料供我们研究和查证，故仅以俞逊发老师等1971年制作的口笛为限，做为口笛的始证。此外，类似口笛的乐器还有云南景颇族的土量。拉祜族、佤族都有一孔吹口乐器。至于口笛失传哪一个朝代，还有待于以后我们做进一步的研究和查证。 　　近年来，口笛的研制得到了中央有关部门领导同志的重视和大力支持，加之中外听众了解口笛性能的愿望及专业、业余音乐工作者对口笛音乐的热爱，使口笛在制作和演奏技巧以及艺术表现力上都不断有所发展。 　　起初的口笛，笛身上面有一个吹孔，两端截面有二个自然音孔，笛身上面有一个吹孔和三个音孔、两端截面有二个自然音孔和笛身上面有一个吹孔和四个音孔，两端截面有二个自然音孔。音域为十一度。我经过几年反复的苦心探索和艺术实践，终于在乐器改革方面获得了可喜的成功。 　　今天的口笛，笛身上面有一个吹孔和五个音孔、两端截面有二个自然音孔，音域为十五度半音，音阶排列为十二平均律结构，可以胜任合奏和独奏乐曲中的任何变化音，而且已成为一件富有表现力和深受中外广大听众欢迎的独奏乐器。它在我国民族乐器史上写下了光辉的一页。 　　一、口笛的配套问题 　　随着现代科学技术的日新月异、突飞猛进，各行各业都在不断地改革和完善自身系统的配套问题。只要解决自身系统的配套问题，才能更好地发挥它的巨大效力，促使量的飞跃，同时，质的变化也就在其中了。艺术也是一门自然科学，无疑地也要遵循它的内含规律，探索和解决它的配套问题，使它符合自身的科学规律，让它造福于人类，这就是我们的唯一目的。 　　口笛是我国现代复兴的一门艺术。既使它源于七千年前，后沦入失传，可它却为后来者奠定了基础，提供了实物见证。既使它当时的结构是那样的简单、古朴、但却为我们今天的继承、改革和发展提供了条件。古人曰：玉可碎而不改其白，竹可焚而不改其节。艺术是永恒的。它源于劳动人民的生活，是劳动人民智慧的结晶。它不为任何统治阶级私有、垄断和占有，劳动者赋予它顽强的生命力。它将永远赞美人民、歌颁人民，和人民永远站在一起。 　　1971年，俞逊发老师等制作的口笛的再现，至1980年6月，仅仅9年时间，口笛在改革、发展和演奏上起了翻天覆地的变化。具备了半音阶结构和扩大了音域以及保留了原来的特点，这在乐器改革方面是值得庆贺和自豪的。同时，更进一步阐明了毛主席的“古为今用，洋为中用”的伟大论述。 　　口笛是现代复兴的一种民族乐器，因此，在制作、演奏和如何与乐队结合或自身的配套等方面，还有待于行家们一起共同摸索和研究，使它在各个方面更加完善、更加科学、更富有现实意义。对于行家们来说，提高它的使用价值，更是一个迫不及待的、义不容辞的职责。这是时代赋予我们的要求，人民赋予我们的希望。对于口笛配套问题，我几年来一直在进行探索和实践，现在仅以寥寥数语荐一孔之见。 　　口笛的配套，其目的是为了增宽它的音域，丰富它的音色，加强它的适应力（系指吹奏乐曲），有利于表现乐曲的意境和思想内容，进一步塑造音乐形象。鉴于以上的目的，我试用了配套的方法来填补它自身条件的不足，收到了良好的效果。这是乐器学上发展的必然规律。以西洋乐器的小提琴和长笛来说吧，由于乐器配套的需要，小提琴发展到中提琴直至大提琴，最后还配有倍大提琴。另外，还有长笛发展到短笛，这都是乐器本身受到限制的缘故。由于它们之间互相不能取代，所以，才需要配套使用。 　　口笛以D调和A调配套使用较为理想。D调可以填补A调的下行音至a5，D调的筒音a5也正好与A调开放右手拇指a6音为八度。D调填补了A调的音阶下行，中音区弥补了A调音e6音至a6音区在音色上存在暗淡的不足，A调的高音区又弥补了D调在高音区上的透明度和清脆高亢的不足。这样替换使用，其优点是：音色变化丰富，既变化又统一、既统一又变化；再则，扩大了音域，丰富了低音，加强了高音区的透明度。这便是我提倡的理由和根据。 　　二、口笛与乐队 　　口笛的复兴，给民族管弦乐队增添了一件乐器。它将发挥其无穷无尽的力量，以独特的风姿出现在民族管弦乐队中。口笛，做为民族管弦乐队中新的一员，还有待于我们逐步地认识和合理使用。它就象是一株破土而出而又弱不禁风的竹笋，需要温暖的阳光，肥沃湿润的土壤，才能茁壮成长。总而言之，口笛是现代复兴的一种乐器，无论在演奏上、使用上或乐队的配合上都处在不断探索和研究以及试用中。特此，深情地致意于热心于民族音乐事业的尊长们，请为口笛的将来辅以遗力