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党史上宣传画(三) 　　 年画是中国民间艺术中最流行的形式之一。在封建统治下，年画曾经是封建思想的传播工具。自一九四二年毛主席在延安文艺座谈会上的讲话号召文艺工作者利用旧文艺形式从事文艺普及运动以后，各老解放区的美术工作者，改造旧年画用以传播人民民主主义思想的工作已获得相当成绩，新年画已被证明是人民所喜爱的富于教育意义的一种形式。 　　 中华人民共和国成立后，共产党更加强了对宣传画创作的重视，１９４９年１１月２７日，《人民日报》公开发表了由毛泽东亲自批示同意的文化部《关于开展新年画工作的指示》。文件指出，现在春节快到，这是中华人民共和国成立后的第一个春节，各地文教机关团体，应将开展新年画工作作为今年文教宣传工作的重要任务之一。今年的新年画应当宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利，宣传中华人民共和国的成立，宣传共同纲领，宣传把革命战争进行到底，宣传工农业生产的恢复与发展。在年画中应当着重表现劳动人民新的、愉快的斗争的生活和他们英勇健康的形象。在技术上，必须充分运用民间形式，力求适合广大群众的欣赏习惯。在印刷上，必须避免浮华，减低成本，照顾到群众的购买力，切忌售价过高。在发行上，必须利用旧年画的发行网（香烛店、小书摊、货郎担子等等），以争取年画的广大市场。在某些流行“门神画”、“月份牌画”等类新年画艺术形式的地方，也应当注意利用和改造这些形式，使其成为新艺术普及运动的工具。为广泛开展新年画工作，各地政府文教部门和文艺团体应当发动和组织新美术工作者从事新年画制作，告诉他们这是一项重要的和有广泛效果的艺术工作，反对某些美术工作者轻视这种普及工作的倾向。此外，还应当着重与旧年画行业和民间画匠合作，给予他们必要的思想教育和物质帮助，供给他们新的画稿，使他们能够在业务上进行改造，并使新年画能够经过他们普遍推行。 　　 这份在现代美术史上具有重要意义的文件，无疑开创了新中国宣传画的新纪元。有了党中央的政策支持?熏新中国的美术工作者进行创作的条件与抗日时期相比自是不可同日而语。国有印刷厂的先进设??完全能满足对相对复杂画面进行大批量且十分迅速的复制，因此，除了原有的年画、版画，又有越来越多的画种，如中国画、油画等都被纳入宣传画的范畴，越来越多的画家也都自觉地运用手中的画笔，不遗余力地宣传描绘社会主义的新生活。 　　 　　《农民参观拖拉机》 　　 　　 为了鼓励创作，文化部于１９５０年征集新年画作品，邀请专家及根据群众的意见，开先河地举行新年画评奖。５月，经文教委员会主任郭沫若、文化部部长沈雁冰等官员的最后审定，颁发了１９５０年新年画创作奖金，共有２５人获奖，其中李琦的《农民参观拖拉机》、古一舟的《劳动换来光荣》、安林的《毛主席大阅兵》获甲等奖。 　　 在农业社会，耕作的方式往往表现出新鲜的时代性，刀耕火种与简单的工具进步到机械化反映了社会的进步。１９４９年后的一段时间内，在苏联工业文明的影响下，拖拉机曾经为人们所艳羡，成为现代化的标志，因此，围绕拖拉机出现了一批与之相关的美术作品，李琦的这张获甲等奖的作品―――《农民参观拖拉机》为描绘拖拉机的较早的作品，这张画采用的虽然是传统中国画的手法，表现的却是全新的题材，画面是那么阳光明媚，所有的人物都是那么精神饱满，格调都是那么乐观向上，所呈现的人与人的关系极其单纯而明朗，没有隔阂感或陌生感。大家心往一处想，劲往一处使，表现了万众一条心的场景；所有的“形象”，所有的“思想”，所有的“表情”，都那么类似。这预示着在旧中国属于文人士大夫阶层的中国画，随着新时代的到来，完全有可能被改造成服务广大工农群众的，宣传党的方针政策的普及性文艺手段。这为以后很长一段时间的中国画家们探索怎样使文艺为政治服务指明了方向。这种乐观美好的人物造型一直贯穿在五、六十年代的各类美术创作之中。 　　 　　《群英会上的赵桂兰》 　　 　　 １９５２年，全国创作以新年画为主要形式的宣传画达５００余种，新年画创作的地区和人数均已翻番，而出版发行的数量则由７００余万份增至４０００万份。宣传画的内容也随着形势的发展，增加了经济建设、抗美援朝、保卫世界和平等题材。为了巩固新年画运动的成果，文化部于７月再次颁发新年画创作奖金，在两年来的１０００余幅作品中选出得奖作品４０种，具有代表性的获奖作品有：林岗的《群英会上的赵桂兰》、侯逸民与邓澍的《庆祝中国共产党成立三十周年》、李可染的《工农模范北海游园大会》、叶浅予的《全国各民族大团结》、力群的《毛主席的代表访问太行山老根据地人民》、石鲁的《幸福婚姻》、阿老的《中朝部队前线胜利欢歌》、张隆金、方增先的《人民的西湖》等。 　　 林岗，１９４８年肆业于华北联大美术系，１９５０年为中央美术学院研究生，此画正是在这一时期创作的并获１９５１年至１９５２年度年画创作一等奖。《群英会