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杜甫《春望》 此诗为杜甫在长安时作，时长安为安史叛军焚掠一空。作者在此乱离时世，满目荒凉，诗中即景生情，抒写其忧乱伤时的感慨。 首联写作者即景生情，表现出诗人的忧国伤时之意，国都沦陷，城池残破不堪，虽山河依旧，但乱草遍地，荒草连天，林木萧森。“破”字下得令人怵目惊心，“深”又是何等地满目凄凉，让人不能面对； 颔联互文见义，写由于感时恨别，而对花溅泪，听鸟声而惊心。眼前本是乐景，春意盎然，然而正值乱中，这反而平添了作者的悲伤哀痛； 颈联开始写乱离时世中的忧危心态。国战乱不息，家室难保（覆巢之下，焉有完卵），“抵万金”之喻写出消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情，希望家人平安地度过劫难； 尾联写作者愁的程度。 《春夜喜雨》 此诗为诗人在成都时作。描绘春夜雨景，是一首表现喜悦心情的名作（杜老之诗，“沉郁顿挫”，表达喜悦心情难得一见）。写来喜出望外，眉飞色舞，不啻为春雨的礼赞。 “好雨知时节，当春乃发生”，写作者面对春雨，喜出望外、欣喜之情溢于言表，一声“好雨”的赞叹不禁脱口而出。此二句中用了拟人手法，写春雨懂得适时而降，正当春天万物复苏、萌芽生长的季节，必然是“好雨”。第一联赞雨“好”，第二联表现春雨的“好”。“随风潜入夜，润物细无声”，亦拟人手法，写和风细雨，细雨无声，无声无息，滋润万物，不为人所觉察。“潜”形象地写出了细雨的情状。“野径云俱黑，江船火独明”，写夜景，作者处在春雨普降的黑夜中，由于欣喜之极而夜不能眠，不禁在雨夜中观看夜景，只见野外漆黑一片，万物被笼罩在一片漆黑的夜幕中，“黑”用得险而准确，饱含喜悦之情，丝毫没有沉闷和压抑的感觉。“江船火独明”形象地写出了夜景，极富画面感，这是用来衬托黑夜的。“晓看红湿处，花重锦官城”，是作者喜极而作出的想像之辞。作者喜悦之极不禁发生联想，想到到清早起身，必然会看到整个锦城，鲜花开放，花枝饱蘸雨水。 《登 高》 此诗为杜老“旷代之作”，是杜老作品中最能代表其“沉郁顿挫”风格的一首七律诗。此诗写于大历二年（767年）的秋天，时杜甫已53岁，诗人已遭际家国的不幸、半生的颠沛流离和飘泊生涯。在长江之滨的夔州（府治在今奉节县），登高眺望，一生潦倒艰辛、家国之哀因秋日登高而齐聚心头，因而通过对秋江景色的描绘，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，悲壮苍凉，动人心弦。 前四句，写登高所见的景象。夔州多猿，峡口风大，此诗即扣之开篇，垫下凄清的气氛。“急”、“高”、“哀”、“清”、“白”、“回”分别写出事物的特征。而“无边”和“不尽”使“萧萧”、“滚滚”更形象化，不仅逼真地状物，也暗中传达出时光易逝的苍桑凄凉之感。在取景上，由于作者是登高纵目观望，因而高低俯仰，视线极其开阔，全方位地写出秋景秋意。 后四句，为本诗的第二个层次，抒情。前四句尽力地铺写了秋景，渲染了秋季萧索之意，句中无一“秋”字，而“万里”一转，始点出“秋”字和“悲秋”的主题，并开始哀悼自己的身世。“万里”写出悲秋之深，“百年”写出年迈之状，“独登台”三字将眼前景与心中情联结起来，“潦倒新停浊酒杯”是因贫病而断酒，无以遣深愁。前人评此处有“八哀”。 此诗格律精严，内容与形式有机地统一，后人有誉之为古今七律之冠。非杜甫不能为。 李贺《金铜仙人辞汉歌》 李贺：790-816，字长吉，福昌（今河南宜阳县人）。唐皇室远支，因避父晋肃讳，不得参加进士考试。遂终生落拓不遇，郁郁不得志，年仅二十七岁而死。他早年工于诗，七岁时就以诗名名动京师。韩愈和皇甫读了他的诗，疑为大家所为，遂专程骑马到李贺家造访，见李贺梳着发辫到门迎候，都不相信一个七岁的小孩能写出那样的好诗，遂让他当场作诗一首七言古风《高轩过》。二人赞为神童。时大诗人元稹名闻天下，刚科举成名，以明经擢第一，欲结交年少之李贺。一日专程到李府上相访，但李贺看了元稹的名片，不以为然地说：“明经及第，何事来看李贺？”于是避而不见。元深以为耻，欲思报复，其后为礼部郎中，日当要路。后李贺应试，元稹遂以李贺为皇室远支，父名又与皇帝名同音，为避讳不得应试。韩愈惜其才，作《讳辩录》为之分辩，但无济于事。李贺遂终生坎坷，郁郁不得志，虽有不羁之才，仅做一介九品小官奉礼郎。 李贺天才绝特，作诗也十分刻苦、勤奋、认真，每日骑马早出，常带着书童，背负锦囊，想出了诗句，随即写下来投入锦囊中，及晚归时，囊中总满满的。其母见此状，心疼地说：我儿都要把心呕出来了！ 李贺是我国历史上一位著名的天才诗人，亦一位浪漫主义诗人，其诗长于乐府，他善于熔铸辞采，想像丰富奇特，多运用神话传说的题材，风格奇幻诡谲，尤其喜欢写神鬼、死亡，渲染阴森恐怖的气氛，即所谓“牛鬼蛇神”、“虚荒诞幻”，在诗坛上另辟蹊径，独树一帜，有“长吉体”之称。亦被后人称为“诗鬼”。同时由于他生活孤独，性