中国文学(二).ppt

第三章中 国 文 学(二) 7.唐代传奇是唐人用文言写的短篇小说，注重反映社会的人情世态、揭露社会矛盾、歌颂进步的生活理想；艺术上有人物形象的塑造，有引人入胜的情节和比较完整的结构，有环境气氛的烘托和典型情节的描绘。 8.宋代诗歌更多采用写实手法，具有较明显的政治色彩，体现了关心时政的忧患意识；多喜说理，尚议论，以理趣见长；多以冷静的态度体察客观事物，喜用典实，书卷气较浓，显得委婉精深；往往把散文的章法、句法带入诗中，结构手段、描写方法和语言风格具有散文化倾向。 北宋诗坛影响最大的诗派是以黄庭坚为代表的江西诗派。该派提倡“点铁成金”，“夺胎换骨”，着意探索诗歌作法，喜好押险韵，用僻典，造拗句，作硬语，变唐人的奔放为内敛，变兴象玲珑为瘦硬生新。 苏 轼 苏轼是中国北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。宋代眉州（今四川省眉山市）人。苏轼的诗大都抒写仕途坎坷的感慨，也有反映民生疾苦、揭露现实黑暗之作。诗风豪迈清新，尤长于比喻。与黄庭坚并称“苏黄”。苏轼的词题材广泛，记游、怀古、赠答、送别、说理无不入词，对严格的音律束缚也有所突破，促进了词的发展。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。 陆 游 卜 算 子（陆游） 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。 文 天 祥 文天祥(1236—1282)南宋著名政治家、文学家。字履善，又名宋瑞，号文山，江西吉安人。二十岁中状元，官至右丞相。文天祥的诗歌创作，可分前后两个时期，前期多咏物应酬，佳篇甚少。后期诗文，都是用血泪写成，情辞深沉而意气激昂，感染力极强。他的大部分抗战诗歌，都收集在《指南录》《指南后录》和《吟啸集》中。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青 过零丁洋 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死，留取丹心照汗青! 柳 永 苏轼开拓了词的题材和意境，率先打破婉约风尚，开创豪放词风。北宋后期秦观词形成婉约词中清疏一流，周邦彦集北宋婉约词之大成，其词声韵谐美，结构曲折跌宕，语言典雅精丽，善于即景抒情，对南宋格律派词人有很大影响。 11.宋室南渡后,词多以民族矛盾与和、战之争为创作主题。李清照后期词表现故国之思和身世之感，感情浓烈，语言清新朴素，长于铺叙、白描、移情于物等手法。辛弃疾词意境雄奇阔大，瑰丽奇伟，农村词也颇具特色；善用比兴手法，风格多样。 南宋后期出现了求典雅、重音律的词风，代表作家有姜夔、史达祖、吴文英，精研音律，体物细腻，艺术上刻意求工。宋亡，词坛上活跃着一批眷恋故国、不仕元朝的遗民词人，以不同手法抒写国破家亡的苍凉情怀。 疏 影 姜夔《扬州慢》词一首 12.宋代散文也取得杰出，欧阳修主持文坛，发起诗文革新运动，他与同属“唐宋八大家”的曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙，在散文领域均取得突出成就。 13.宋代话本是说话艺人讲演故事的底本，其中小说一类多半是白话短篇，讲史一类则多用浅近文言，初具长篇规模。在中国小说的发展史上，宋代讲史话本是后世章回小说的滥觞。 1.元代初期北方和南方几乎同时产生了成熟的戏剧，此即杂剧和南戏。 2.前期杂剧以大都（今北京）一带为创作中心，成为中国戏剧史上的黄金时代。 关汉卿是元杂剧的奠基人，创作的杂剧题材广阔，多以正义与邪恶为基本的戏剧冲突，结构紧凑，针线细密，语言本色。 王实甫《西厢记》 王实甫《西厢记》情采并茂，颂扬以“有情”为婚姻基础的理想，情节跌宕，曲辞于本色中见华采，诗意浓郁。 康进之、白朴、马致远、郑光祖等是这时期重要的杂剧作家。后期杂剧沿京杭大运河向南方辐射，创作中心南移至杭州，并渐趋衰落。 3.南戏流行于东南沿海一带，以展现乱世中的个人遭遇及家庭夫妻间的悲欢离合为主要内容；南戏悲剧的思想核心是批判背亲弃妇，呼唤传统伦理的回归。“荆、刘、拜、杀”合称“四大传奇”，是南戏中的著名作品。高明的《琵琶记》被誉为“南戏之祖”，的南戏的集大成之作。南戏的兴盛为明清传奇奠定了基础。 南戏的压卷之作《琵琶记》 4.散曲是元代流行最广的抒情诗体，体制上分为小令和套数两种。前期著名的散曲作家有关汉卿、马致远、白朴、睢景臣等，多写叹世归隐和男女风情，富有市井情趣，语言质朴，诙谐泼辣，体现了曲的本色。后期出现专写散曲的作家，如张可久、乔吉等，注重字句锤炼、对仗工整和典故的运用，风格由前期的俚俗质朴转向高雅华美。 5.长篇章回小说的创作在明代形成高潮。明初即已问世的《三国演义》与《水浒传》堪称中国文学的瑰宝。《三国演义》描写从汉末动乱、群雄并峙到三国鼎立