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古诗词鉴赏十大规律 一、抓诗眼、抓意象、明意境 1 、诗眼： 诗歌是语言的艺术，古人写诗特别讲究 “ 炼字 ” 。一句诗或一首诗中最传神的一个字或一个词称为 “ 诗眼 ” ，一般是动词、形容词。如 “ 悠然见南山 ” 中的 “ 见 ” 字， “ 红杏枝头春意闹 ” 的 “ 闹 ” 字等等，使诗歌生动形象，境界全出。 例1 、你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任） 在这里，一个 “ 剩 ” 字引人注目，作者并没有用 “ 留 ” 、 “ 见 ” ，其妙处就在 “ 剩 ” 虽与 “ 留 ” 意思相近，但 “ 剩 ” 字一般是被动的，而且有 “ 残存 ” ， “ 残余 ” 的意思；另外 “ 剩 ” 字有时间性，给人一种 “ 无可奈何 ” 之感。 “ 留 ” 则无这么多含义。 “ 见 ” 只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。 例2 、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 “ 怨 ” 字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。 例3 、雨去花光湿，风归叶影疏。《郊兴》王勃 “ 湿 ” 言 “ 光 ” ， “ 疏 ” 言 “ 影 ” ，本身就不寻常，王勃写春雨，雨下的时间短，雨后日出，花上已没有雨水，在日光照耀下更见滋润，所以说“ 花光湿 ” ，这个 “ 湿 ” 字极为确切。这个 “ 光 ” 字显得花有精神，所以说 “ 光 ” 字有情。风停了，在日光照耀下，夜影清疏，一个 “ 疏 ” 字，显得日光从叶影透出。完全按照生活的样子写出，又显得有诗情，用字尽妙于此。 2 、意象： 诗作中作者所写之景、所示之物，这客观的“ 象 ” 与作者借景抒情的 “ 情 ” 、咏物所言的 “ 志 ” 的完美结合。 古诗词中的意象往往是约定俗成，有规律可循的，例如： “ 梅花 ” 是高洁品格的象征； “ 月亮 ” 代表思乡之情； “ 柳 ” 送别 、留恋 、伤感、春天的美好 “ 鸿雁 ” 是传书的信使等等。 有时诗人还会创造一群意象，如： “ 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。” -----------马致远的《天净沙 · 秋思》 这首曲叠用九个名词，描写了富有特征而又互有联系的景物，并以概括而巧妙的艺术构思组成一幅弥漫着阴冷气氛和灰暗色彩的秋郊夕阳图。暮色思归的乌鸦，安逸自适的人家，旅途劳顿的老马，烘托出浪迹天涯的游子思念故乡彷徨悲苦的情怀。 3 、意境: 意境是文艺作品中和谐、广阔的自然和生活图景，渗透着作者含蓄、丰富的情思而形成的能诱发读者想象和思索的艺术境界。优秀的古诗词都创造了具有广阔艺术空间的意境。诗歌意境（情景）关系往往比较多的是寓情于景、触景生情、情景交融。 意境特点有：慷慨悲壮、雄浑苍劲、雄浑壮观、恬淡自然、悲壮苍凉、孤独冷寂等等。 此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 -- 骆宾王《易水送别》 大漠孤烟直，长河落日圆。 --- 王维《使至塞上》 采菊东篱下，悠然见南山。 ---- 陶渊明《饮酒》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！ --李白《将进酒》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 -- 王之涣《凉州词》 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 ----陆游《卜算子 . 咏梅》 二、掌握古诗词基本知识 诗歌分为古体诗（又称 “ 古风 ” ）、今体诗（又称 “ 格律诗 ” ） 古体诗：包括 “ 今体诗 ” 出现以前的所有诗作，也包括 “ 今体诗 ” 出现以后的除 “ 今体诗 ” 以外的所有诗作。 “ 乐府、歌、行、吟 ” 分别是古体诗的一种体裁。如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》。 今体诗：分为律诗、绝句。律诗每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句），颔联、颈联必须对仗。绝句每首四句，有五绝（五字）、七绝（七字），二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。 词：是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。词又称长短句（句子字数不等、长短不一）、诗余（由诗歌发展而来）。根据词的长短，词又分单调（也叫小令，一般认为58 字以内）、中调（一般分上下阙， 58-96 字）、长调（ 96 字以上，三阙以上）。词有词牌，词牌严格律