第三编 魏晋南北朝文学(下).pptVIP

第六章 南北朝诗 第一节 刘宋诗文 刘宋文学的突出现象，从题材来说，是继承东晋后期文学的趋势，从玄言诗风的笼罩下摆脱出来，掀起山水文学的新潮，代表人物是谢灵运；从语言、修辞来说，是继承从曹植到陆机、张协的传统，追求文辞的典雅华美，和状物的工巧刻炼，并多用对偶，代表人物是谢灵运和颜延之。鲍照既有接近谢灵运的一面，也有新的创造。这主要是他的乐府体汲取民歌的特点，造成华艳、浅俗、雄放的风格，对齐梁文学造成很大影响。 一、山水诗人谢灵运 1.谢灵运生平介绍 2.谢灵运山水诗的艺术成就 (1)谢诗善于细致入微地描摹山水景物，营造清新自然、生动鲜明的画境。 鲍照评论说：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。” 谢诗的自然不同于陶诗的自然：陶诗的自然是心灵的自然流露，其写景在于写意；谢诗的自然是客观自然的摹写，其写景在于摹像。因此谢诗注重对自然景物的细致体察，而采取精巧工致的描写手段，表现的是自然物象的客观美。以辞采的秾丽和琢磨的精工而达于清新自然的画境是谢诗的最突出的特点。 (2)谢诗在摹景状物中十分注重字句的锻炼，创造出了许多名垂后世的佳句。 “池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》) “野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡》) “白云抱幽石，绿筱媚清涟”(《过始宁墅》) “林壑敛暝色，云霞收夕霏”（《石壁精舍还湖中作》） “晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴”(《晚出西射堂》) “春晚绿野秀，岩高白云屯”(《人彭蠡湖口》) (3)谢诗的构思与结构比较单一，其山水诗往往是先叙事，次写景，最后说理，形成了模式化的构思与结构。因为注重山水景物的客观描摹刻划，主体精神和情感的透入不够，所以大多诗篇达不到陶诗的情景交融、天然浑成的艺术境界。 (4)谢诗讲究语言的艺术技巧，善于锤炼字句，重辞采，讲对偶，求新奇。 “俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”（《文心雕龙·明诗》） 二、鲍照 第二节 谢朓与新体诗 第七章 南北朝民歌 雁行缘石径，鱼贯度飞梁。 箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。 士兵行列如雁阵般整齐，沿路鱼贯相连，急速行军，跨过高高的桥梁，行军虽急，但有条不紊。 在艰难的行军道上，那激昂的军鼓声中传递着汉兵的思恋之情。气候寒冷，旌旗和铠甲上沾满了白霜。 疾风冲塞起，沙砾自飘扬。 马毛缩如猬，角弓不可张。 疾风呼啸，沙砾漫天飞扬。 天寒地冻，军马的身体紧缩如同剌猬一样，手中的弓竟也拉不开了。 以上八句具体描写环境的艰苦、恶劣，渲染了将士征战的艰难困苦。 时危见臣节，世乱识忠良。 投躯报明主，身死为国殇。 最后四句表明将士为国献身，报效明君的决心。化用了屈原《国殇》诗意，情调慷慨激昂，气吞山河，突出了忠良气节。 全诗没有直接描写战争场面，只是摄取了战争爆发、准备、出发、行军、恶劣的环境、舍生忘死的决心等场景，从边地到朝廷，从天子到士兵，从敌军到我军，从气候风物到人物感情心理，画面迭出，转换急速。 诗中描写形象生动，格调雄浑悲壮，充分体现了鲍照诗歌的豪健飞逸的特点，其题材与风格对唐代边塞诗都有很大影响。 泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌《路难》。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言！ 这首诗是鲍照组诗《拟行路难》十八首中的第四首，是一首抒情诗。本诗以乐府旧题抒写了他在门阀制度压抑下的愤懑与痛苦，抒发怀才不遇之情 《拟行路难》（泻水置平地） 泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌《路难》。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言！ 本诗可分为两层：前四句为第一层，以起兴引发议论言人生有命不应当有忧愁；后四句为第二层，言欲断绝愁思而最终还是难断。 《拟行路难》（泻水置平地） （1）此诗紧紧围绕一个“愁”字，运用了起兴、暗喻、议论、感叹和诗人自我形象的描写等多种手法，抒发了内心的愁苦抑郁之情。 （2）诗歌让我们感受到鲍照诗风的慷慨悲凉和情感的深厚沉郁，然而此诗的表现手法却不是直露无余，正如沈德潜所评：“妙在不曾说破，读之自然生愁。”（《古诗源》） 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！ 这首诗是鲍照组诗《拟行路难》十八首中的第六首，也是鲍照诗歌中最著名的抒情诗。这首诗的主旨是抒发孤直的寒门之士倍受压抑的愤懑之情。 《拟行路难》（对案不能食） 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！ 本诗可分为两层：前六