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战争风格 ——招贴设计史上的时代烙印 招贴画，早期多在街头巷尾等公共场合出现的一种具有一定宣传内容、由图片文字及插画构成的平面广告作品形式。“招贴”按其字义解释，“招”是指引注意，“贴”是张贴，即“为招引注意而进行张贴”。招贴的英文名“poster”，在牛津英语词典里意指展示于公共场所的告示(Placard displayed in a public place)。在伦敦“国际教科书出版公司”出版的广告词典里，poster意指张贴于纸板、墙、大木板或车辆上的印刷广告，或以其他方式展示的印刷广告，它是户外广告的主要形式，广告的最古老形式之一。 　　招贴画在国内还有一个名字叫“海报”，没有一本中文词典对“海报”一词作过专门解释，但据传说我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停泊，并将poster张贴于码头沿街各醒目处，以促销其船货，沿海市民称这种poster为海报。依此而发展，以后凡是类似海报目的及其他有传递消息作用的张贴物都称之为“海报”。 战争时期招贴设计的特殊性 对于今天的人们来说，招贴画，展现在人们面前的是一幅幅色彩斑驳的产品宣传画、引人入胜的电影海报、某些大型活动的宣传方式。但是在两次世界大战期间，招贴画展现了丰富的题材、感人的故事、时事的战局等内容，成为当时人们获取前线消息、了解国家形式、政府宣传策略等非常重要的手段。 招贴画具有强烈的视觉冲击效果，能够产生良好的信息传达作用和宣传鼓动作用。所以在战争期间，招贴画被广泛应用于反战宣传、揭露敌人、提高士气、鼓动生产等等方面。反战招贴画作为一种强有力的宣传工具，在战争中曾经发挥过重要的作用。战争期间，宣传正义、打击敌人、动员全民参战的招贴设计不仅吸引了许多著名平面设计师的参与，出现了许多极为杰出的设计作品，招贴画的个性表达方式加上战争时期特殊的物质文化精神等条件的特殊性，使得这一时期的招贴设计创作手法、版面风格等方面均不同于以往设计海报风格，在整个平面设计史上留下了浓墨重彩的一笔。 随着时间的推移，第一、二次世界大战的影子离我们越来越远，昔日那些神采飞扬、激情澎湃的战争招贴逐渐被人们所淡忘。曾经辉煌过的战争招贴海报，由于战争硝烟的散去正逐渐退出历史舞台。少数有幸保存下来的招贴海报也为数不多。在此，作者结合战争时期有关资料，对战争时期的招贴海报风格和特点作一简要概括。 第一次世界大战中各国招贴设计的特点 第一次世界大战期间，也就是现代招贴画产生时期，作为一种新兴的宣传手段，招贴画成了反战的重要武器，鼓舞着人们和战士投入到反战之中，极大的增强了人们的斗志。可以说第一次世界大战的爆发，促使了战争招贴海报登上了设计史的舞台。 在第一次世界大战期间的各国经济实力、科技欠缺、物质基础薄弱、缺乏广播、电视、网络、影视等现代化传媒的时代里，招贴海报顺理成章的担当起各交战国政府进行战争宣传、鼓舞士气的首要精神武器：在前线，它鼓舞着一线将士的作战士气；在国内，它激发着国内群众的斗争热情；揭露着敌人的残忍和无情； 在第一次世界大战期间，招贴海报设计师们依靠着娴熟的商业海报制作经验，结合当时各国的政治、经济、文化、战局情况、军事需求来制作战时海报。战时海报常用当时国家领导人肖像和国内名人肖像、国家或者民族的象征物、前方的将士与后方民众，以及面目可憎甚至可笑的敌人丑陋脸孔等作为画面主体。 例如，第一次世界大战中法国经典海报“为了国旗与胜利”，就是以法国的化身玛丽安为画面中心主体。她一手挥舞战争之剑，一手高举法国三色国旗。身后是前赴后继的勇猛战士。俄国设计师以寓意的手法创作的“反基督的德国”为题的海报中，就将德国皇帝威廉二世刻画成为面目丑陋，骑着一头凶猛野猪的小丑，率领着一群群的狼兵到处烧杀抢掠。 这一时期著名的战争招贴画有弗拉格的《我需要你！》和 德米托·莫尔 创作的《你参加了红军吗？》。 弗拉格（Jmes Montgomery Flagg，1887—1960）是美国著名的平面设计师，他在一战期间创作的《我需要你！》成为平面设计史上最经典的作品之一。他用写实的手法描绘了一个美国军人的正面形象，军人正义的眼睛逼视着正前方，右手手指直接指向观众，让人在他的面前产生一种逃避责任的耻辱感，粗大醒目的文字点明了作品的主题，具有非常强烈的视觉冲击力和震撼力，招贴画构图简洁，画面单纯，主题突出，具有良好的宣传效果。该招贴画在一战期间对鼓舞年轻人为国家效力发挥了巨大的作用，二战期间，美国又重印了这张著名的现实主义风格的招贴画，印数达500多万张，其影响之广，作用之大，在招贴画历史上前所未有。这种经典的表现形式被后来的一些招贴画家所模仿。 德米托·莫尔（Dimitri Moor，1883—1946）是俄国著名的平面设计师，他的招贴画设计风格和形式丰富多样，既有现实主义风格，也有表现主义风格，他还用漫画的