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电视新闻导论（0422-9） 电视纪录的手段和精神（一）：什么是纪录 【引子】 纪录和纪录语法这部分内容，在滨外我已经是第3年讲了。 现在手边上摊开了5、6本关于纪录片的书，还有kindle电脑里的几本。这么多书，基本上没有两本讲的问题是相同的，或者说，对于纪录片是什么这样的本体问题，对于纪录手法究竟包括哪些，不包括哪些这类的问题，每本书每个学者几乎都给了不同的答案。 中国的纪录片和国外不同，不是起于电影，而是后发后觉的被电视人引领，从上世纪90年代开始，受到怀斯曼等人的巨大影响。复旦的吕新雨教授称之为“新纪录运动”。 但是究竟什么是纪录片，学界业界的争论很大，学界和业界之间相互攻讦…… 可能文科教学就是这样吧，没有哪个概念和领域是边缘清晰的。所以我们干脆绕开这种争论，就从纪录片的“纪录手法”入手，看看哪些手法是纪录式的，可以在我们未来的新闻工作中借鉴。 今天要说的是纪录片。 我们开篇先来看几部纪录片。引子里说过了，我们要研究的大约不是纪录片的定义，所以我们把一些纪录片的发展和流派放到下面的总结性的语段去。 第一部片子是我们看过的《归途列车》。这是近期一部获奖比较多，受到关注比较大的作品。 我们只看其中一个段落。 看过之后，我们简单分析一下。 摄像机好像就是默默在场的，如果不是画面内极度缺乏变化，一般不进行镜头切换，就是保留长镜头的感觉（但长镜头在本片并不明显）。 大家再看看机位的拍摄角度，正前方的镜头也有，但是在人物交谈时，用了什么角度？我们看，男主人公买票不成回来时，面对妻子的交谈，我们一般要用正反打的，但是本片用了一个侧向的，甚至是侧后的镜头。 类似的还有，比如妻子给女儿打电话的镜头，完全的侧向，电话断掉后几乎是侧后向了。还有两人在缝纫机后工作、对谈的镜头 声音来源来看，基本上都是同期声。即便是没有人，没有人物活动的空镜，也注意了同期收音。（大家可以看看本片摄影师的手记，关于同期收音的部分） 摄影机就好想是一个在旁默默观察的人，不发声，也不介入。 这个片子中我们看到的手法，是由纪录片大师格里尔逊开创的，上世纪50年代兴起的“直接电影”的基本技法。 第二部，是崔永元主持制作的《我的抗战》中的一个小部分。 《我的抗战》是个低成本制作的片子。有影评人分析，这个制作得益于崔拍摄《电影传奇》的口述桥段经验加上“我的长征”中对于历史采访的经验。 似乎有些道理。 本片基本上就是老人口述的加合，再加一些动画的串场，交代人物和大历史背景。其实我们知道，在历史研究中口述史的地位一直比较模糊，有人认为口述最真实，也有人认为口述最不可靠。但是如果把多位亲历者的口述加合，放在一起对照，那么肯定会“准确”得多。 本片就是采访镜头为主。但大家可以想一想，这个采访是怎么做的？你应该如何诱导对象在摄像机前讲好自己的和自己知道的故事？ 第三部，是在中国影响比较大的一部片子，《英与白》。 这部片子其实比较特殊。 首先很重要的，和《归途列车》一样，它没有旁白（但是对字幕的依赖比较重）。 没有旁白但不是没有旁边的声音，驯养员在大熊猫房间里看电视，电视里的声音创造了一个“第二叙事人”。整个片子出现了一种“多重叙事”的意境。 这种叙事有人分析认为，超出了纪录片的叙事范围，“人工”痕迹过于明显。其实大约它只是超出了客观在场的“旁观美学”而已。我们下面要看的一部获奥斯卡最佳纪录长片奖的片子，才更加超出“旁观”式的“直接电影”范畴。 第四部，也是比较著名的《科伦拜恩的保龄》 这个片子“介入”性非常明显。 迈克尔-摩尔（Michael Moores）是一位著名的独立制作人，他经常带着主题去实地体验和采访，主题也显得非常激烈。我们在本片看到的段落，基本就是他就一个主题出镜采访和体验的集合。 本片曾获2003年奥斯卡最佳纪录长片奖。 看完了我们能不能整理一下，“纪录”是什么，纪录片又是什么？ 纪录字面好解释， 所以说，纪录，大约就是用丝绳，用金器，记下事物——这种“记”的隐含语境可能是长久的，客观的…… 那么纪录片呢，我们刚刚看过的几个“名片”，都是纪录片，但是形态迥异。《归途列车》没有旁白，少用字幕，中长的镜头，侧向的拍摄和跟摄，长时间的蹲守和意外的收获（女儿离家的故事）；《我的抗战》采集老人们对历史的珍贵记忆；《科伦拜恩的保龄》作者明显的意识形态倾向和突破性的纪录特色，到底哪一个是纪录的主流？ 从电影的历史看，有人说卢米埃尔兄弟在拍摄《工厂大门》等早期电影的时候，采用的就是纪录的手法。这种说法有一定道理，比如工厂大门拍摄的就是一群工人走出工厂的情景，看起来没有干预，自然本色。 但是如果仔细看，人们会发现工人的着装比较正式，而且谁家工厂的下班人群如此密集，还能恰好在1分钟之内走完，门卫最后关门大吉？（当时的摄影机只能拍摄一分钟左右）所以批评家们普遍认为，这些片子还是经过“安排