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高一语文必修四文学常识 一、《窦娥冤“》杂剧”是元代盛行于我国北方的一种戏曲，又专称“元杂剧”。 结构上采用分“本”分“折”的方式，多为一、二本，四折，有的另加“楔子”为五折。角色由“正末”或“正旦”一人独唱至终。剧本由唱、科、白三部分构成。 1、唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种： 对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心里话； 带白：唱词中的插话。 2、戏曲中角色有“生”、“旦”、“净”、“末”、“丑”之别。元曲中的说法略有不同，如： 外——“外末”的简称。扮演老年男子 净——即“花脸”。扮演性格刚烈或粗暴的男子 旦——是女角色的总称。元曲中有“正旦”之说 卜儿——老妇人角色名，相当于“老旦” 3、元杂剧四大爱情剧 关汉卿《拜月亭》 白 朴 《墙头马上》 王实甫 《西厢记》 郑光祖《倩女离魂》 4、元杂剧四大悲剧 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 5、元曲四大家 关汉卿 四大家之首 马致远 散曲《天净沙·秋思》杂剧《汉宫秋》 白 朴 杂剧《墙头马上》《梧桐雨》 郑光祖 杂剧《倩女离魂》《王粲登楼》 6、关汉卿 号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。代表作《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，是我国戏剧的创始人。被誉为“中国的莎士比亚”。 7、典故作用大家谈 盗跖颜渊：黑白颠倒，善恶混淆； 苌弘化碧：清白如玉，天理昭昭；望帝啼鹃：含冤就死，心存不甘； 六月飞霜：冤情感天，冤狱重现；东海孝妇：孝行天鉴，人神共愤 二、《雷雨》1、戏剧常识 （1）、戏剧是一种 综合性舞台 艺术；它是借助 文学 、 音乐 、 舞蹈 、 美术 、 等艺术手段 塑造舞台艺术形象 ，揭示社会矛盾，反映社会生活。 （2）、戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突. （3）、戏剧按表演形式来分往往有歌剧、舞剧、话剧等等；按作品类型来分又有悲剧、喜剧、正剧等；按题材内容分也有历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等等。 （4）、戏剧语言包括 人物语言 和 舞台说明。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠 人物语言 来完成。 戏剧人物语言的特性：第一，富有动作性，能推动剧情发展；第二 ，戏剧语言要有个性化；第三，丰富的潜台词；第四，易懂、上口。 2、戏剧鉴赏 （1）了解矛盾冲突 （2）赏析戏剧语言：品味个性化的人物语言；品味富有动作性的人物语言；品味人物语言中丰富的潜台词 （3）欣赏人物形象：抓住人物的主要特征；深入品味人物语言；弄清人物性格的发展变化 3、作者曹禺，原名万家宝，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。《雷雨》是他的处女作、代表作，发表于 30年代，另外他的代表剧作还有《日出》《北京人》《原野》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》。 4、人物形象 （1）、鲁侍萍 一个善良的旧中国劳动妇女的形象。被周朴园始乱终弃，历经生活的磨难，表现出中国劳动妇女的坚强、骨气与尊严。勤劳、善良、正直、有尊严、刚强、备受屈辱、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。（2）、周朴园：自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。（3）鲁大海：一个有着较高觉悟的工人代表。通过他的斗争，表现出了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神 三、《哈姆莱特》 1、作者：莎士比亚 一个有着较高觉悟的工人代表。通过他的斗争，表现出了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。创作的大部分是诗剧，主要作品有《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》《奥塞罗》《罗密欧与朱丽叶》（悲喜剧）《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》（喜剧）等，是人文主义文学的杰出代表。 2、剧本主题：剧本通过对宫廷王室颠倒混乱、腐朽不堪的描述，揭示了封建王朝与新兴的资产阶级之间不可调和的矛盾。但新兴的资产阶级尚处于萌芽状态，推翻封建大厦的时机还未成熟。它真实地反映了文艺复兴