05-2第十章电视节目编制制作.pptVIP

第十章 电视节目编辑制作 第一节 采访与案头创作 一、案头准备和前期采访 一是在实地拍摄创作前充分地占有感性和理性材料 二是在文字上对未来的作品做出总体和细节的设计，为创作奠定扎实的基础。 （一）、采访前的准备 要出精品，首先就必须做好采访拍摄前的案头准备工作。 防止： 创作人员很难取得被采访者的信任和支持。编导由于事先了解情况太少，分不清内容的主次，与专家的交流也就难以说到点子上。 实拍的时候可能是眉毛胡子一把抓，将没用的东西拍回来了，而有用的东西却漏拍了，给节目的后期制作留下很多的遗憾。 忽视了案头写作，记者不可能深入认识所要表现的对象，也谈不上对具体表现技巧的运用。 “影片创作要做大量的准备工作，就如同为收获去深耕土地。这种‘深耕土地’是充满着艰辛与苦恼的……编导必须对大量的素材不断地吸收、消化、酝酿，才能酿造、孕育出硕果。” 在当今媒体竞争日益激烈，人们欣赏水平逐渐提高，时代对电视精品的呼唤越来越强烈的形势下，案头工作变得愈来愈重要。 案头工作应该从何做起呢？ 创作者的第一步工作就是尽可能多地占有文字资料，向书本学习，为将来的创作做好充分的知识铺垫。 只有通过对大量资料的查阅、归纳、分析和提炼，创作者才有可能深入了解相关基础知识，明确作品表现的主题和重点。 查看现场，向实际学习 　　有了第一步的知识铺垫后，作者接下来要做的就是查看现场，向实际学习。 作者最好与专家一起去现场考察，了解现场情况，掌握第一手资料，修正已有的书本知识，进一步完善节目的构思，解决形象表现的问题。 最大的优势是可以迅速使自己丰富起来。创作者才能以专业化的眼睛发现普通人发现不了的东西。要注意适当做好记录。 二、采访的技巧 采访是一门语言交流的艺术，是新闻记者必须掌握的一门基本功。 随着广播电视事业的迅猛发展，电视记者普遍重视现场采访，涌现出不少善于作现场采访的专门人才，使电视作品更加形象、立体。 但我们还应清醒地看到： 当前记者现场采访的质量状况参差不齐 经常是记者对着被采访者话筒一伸，“你想说点啥？”“你来讲两句？” 往往是为了现场采访这种形式而进行现场采访，成为片子里“点缀物”，具有很大的随意性、盲目性。 同时还有些记者虽然获得了被采访者的谈话，但有的内容平平，缺少感染力； 有的浅尝辄止，不进行深入的挖掘，缺乏深度。 （一）现场采访中应注意的几个方面： 1、 做好采访前的前期准备。 在每一次采访之前，应尽可能地去做好准备工作，包括对被采访者的细致研究---他的经历、家庭、性格、爱好等等，这不仅能帮助记者制订好采访计划，特别是提问方案，还便于达到双方的情感交流的接近点。 例一： 美国记者埃利布林采访赛马骑术师阿卡罗时，提的第一个问题是：“你左脚的马镫比右脚的马镫高多少？”阿卡罗对这个内行的知情问题是极为热烈，兴致油然而生，不厌其烦地回答了记者提出的一系列问题。 例二： 1939年举世闻名的电影《飘》放映之时，女主角费雯丽从英国飞抵美国以示祝贺。一个初涉新闻界的记者问道：“你在《飘》中扮演什么角色？”回答是：“我无意同你这样无知的人交谈。”从此这个例证成为告诫记者采访要作充分准备的“反面教材”。 对比分析： 上述两个典型的例子再清楚不过地显示出采访前情况准备充分或不充分的结果。事实上，利布林提的第一个问题并不是他采访的侧重点，他用这个对采访对象知之甚微的开头，目的是引发采访对象的兴趣，以便为触及实质性问题打下交谈的基础。 那位向费雯丽冒然发问的记者，或许并不是一个“如此无知”的人，他的失误在于情况准备上的疏漏。 2、调动被采访者的积极性。 即引起被采访者的兴趣--谈话积极性。要善于触到被采访者头脑中的兴奋点。人在兴奋状态下交流的热情远远高于非兴奋状态下。 例子 一位记者在采访歌星奚秀兰时是这样提问的问：你是第一位被邀请到大陆演出的女歌星，还为熊猫和残疾人义演，当时的演出都很成功，请谈谈当时的情形？ 问：我知道你有一位很爱你的丈夫，你们还是圈内的模范夫妻，可不可以谈谈你的家庭生活？这位记者就找到对方极易触动兴奋的话题，同时也很有人情味。 3、使被采访者处于自然状态。 现场采访是捕捉语言的艺术，而要把原汁原味的语言挖掘出来，把被采访者情绪调动起来非常重要。多数采访者面对话筒难免有不同程度的拘谨，在这种情况下获得的语言，虽然有一些信息量，但往往不生动。 在这种情况下，可以先让被采访者把准备好的讲话内容讲完，待对方以为自己已经“完成任务”时，再转入无拘束的交谈。被采访者往往以为这种闲聊只是“余兴”，便会逐步恢复到自然状态，而在闲聊的交流中往往会讲出生动的话来。 4、不要提不近情理、使对方为难的问题。 交流必须在尊重对方的基础上，现场采访最大的忌讳之一便是提不近情理的、使对方为难的问题，提能伤害对方心灵的问题。提这类问题往往会使现场采访出现尴尬场面，