第章：魏晋南北朝.pptVIP

美術鑒賞·中國美術篇 魏晋南北朝时期的美术取得了新的成就，在绘画方面出现了曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇等著名画家。书法创作上出现了王羲之、王献之等“书圣”和书法大师。 这一历史时期佛教美术得到了大发展。各地纷纷大规模地建造和开凿石窟，北魏寺庙12700余处，仅洛阳就有寺庙500所。南方有所谓“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的景象，北方的石窟艺术是最突出的艺术成果。代表有三大石窟：大同云冈石窟；洛阳龙门石窟；敦煌莫高窟。 印度佛教开始中国化，佛教雕塑和壁画取得了辉煌的成就。 魏晋南北朝时期的绘画除人物画外，山水画也独立产生，花鸟画也萌芽出现了。 画论、画评也取得了新的成果。出现了东晋顾恺之的《论画》和《魏晋胜流画赞》，刘宋时期宗炳《画山水序》，王微的《叙画》，南齐谢赫的《古画品录》，南陈姚最的《续画品》。建立起中国美术批评的艺术标准和提出了中国美术理论的基本概念，如顾恺之的“以形写神”、谢赫的“绘画六法”、宗炳的“澄怀味象”、王微的“山水畅神”等观点。对后世人物画、山水画、花鸟画的创作产生极大的影响。 陆探微系活跃于刘宋文帝至明帝期间的画家。吴（今江苏苏州）人，擅画道释及古贤、贵族、名士肖像，也画类似风格性和花鸟题材的作品，他画人物“秀骨清相”，反映了当时士族赏“一笔画”，“精细润媚，新奇妙绝”，和顾恺之同被列为笔迹周密的“密体”。陆探微的画曾被谢赫评为“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立”，是5世纪后半期最有影响的画家。 张僧繇的主要创作活动在萧梁时期，吴人，擅画佛像、人物、肖像、禽兽等。梁武帝天监年间为武陵王侍郎、直密阁知画事，历任右将军、吴兴太守，是具有很高地位的御用画家。梁武帝萧衍狂热地提倡佛教，大规模修建佛寺，故而道释画在张僧繇创作中占了相当比重。他有教高的写实能力武帝曾派他为分散在各地的王子们画像，收到“对之如面”的生动效果。他又善于用简练的线描概括形象，“笔才一二，像已应焉”，成为有别于顾、陆的“疏体”。他在金陵安乐寺画龙点睛破壁飞去的神异传说，表现了人们对他艺术的钦慕。他曾经用“天竺法”画金陵一乘寺门楣凹凸花，具有很强的立体效果，显示了勇于吸收外来艺术精神。张僧繇所画人物面相丰腴，有别于陆探微的“秀骨清像”，折射出当时社会审美情趣所发生的变化。 9窟东壁，北魏，石刻 山西云冈第9窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 列柱，北魏，石刻 山西云冈第10窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 立佛，北魏，石刻 山西云冈第11窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 弟子像（局部），北魏，石刻 头高50厘米 山西云冈第18窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 写实菩萨（局部）北魏 石刻 山西云冈第18窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 佛像，北魏，石刻 高800厘米 山西云冈第19窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 坐像，北魏，石刻 高1400厘米 山西云冈第20窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 坐像及立佛 北魏 石刻 山西云冈第20窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 飞天，北魏，石刻，高45厘米 山西云冈第34窟 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 一·云冈石窟北朝造像 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 二·龙门石窟北朝造像 ·龙门石窟在河南洛阳南郊，其地两岸山岩对峙，伊水从中间流过，又称伊阙。孝文帝在太合十七年（493）迁都洛阳以后，大规模在此开凿石窟，其后东魏、西魏、北齐和隋、唐皆陆续有修造，唐代贞观至天宝年间更盛极一时。今存窟龛2100多个，造像10万余尊，还有题记碑刻3600多品，成为继山西大同云冈以后的又一庞大的石窟群。 ·龙门北魏时期的主要洞窟有古阳洞、宾阳洞和莲花洞等。 菩萨，北魏，石刻 高370厘米 河南龙门古阳洞 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 二·龙门石窟北朝造像 狮子，北魏，石刻 高236厘米 河南龙门古阳洞 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 二·龙门石窟北朝造像 飞天和供养菩萨 北魏 石刻 高长140厘米 河南龙门古阳洞 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 二·龙门石窟北朝造像 力士 北魏 石刻 高450厘米 河南龙门宾阳中洞 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三節 雕塑 二·龙门石窟北朝造像 造像一铺，北魏 石刻， 高842厘米 河南龙门宾阳中洞 美術鑒賞·魏晉南北朝美術 第三