毕业论文--论《雷雨》中蘩漪的艺术形象.docVIP

论《雷雨》中蘩漪的艺术形象 蘩漪是一个具有叛逆性格的女性。周朴园用卑劣的手段把她骗进了周公馆。周朴园仗着封建家长制的权威，在精神上折磨她，使她在精神上受到无比的煎熬。她的性格渐渐变得烦躁、冷酷、乖戾。恰在这时，周萍带着年轻人特有的热情冲动闯进了她烦闷的生活，使她将要枯死的心得到了滋润、抚慰。尤其是周萍引诱她所表达的热情奔涌，点燃了她生命的火花。在“新鲜”与“诱惑”下，她认为周萍是唯一能给她幸福的人。她疯狂地爱上了周萍，并且把性命、名誉、自己一切人生都寄托在周萍身上。蘩漪在这种乱伦之恋中得到了精神上的安慰和情感上的满足。后来，周萍又去追求青春、美丽的四凤，抛弃了她。蘩漪在这种难以容忍的环境中激烈地报复周萍，想把她积累一生的愤怒都发泄干净。 蘩漪 ?性格形象 ?爱情悲剧 四幕话剧《雷雨》是曹禺的代表作。这是杰出的现实主义家庭悲剧。同时，也是中国话剧走向成熟的标志。戏剧集中于一天时间—上午至午夜两点，两个舞台背景—周家客厅，鲁家住房，从周朴园家庭内外成员之间前后30年错综纠葛深入进去，写出了封建家庭的不合理关系所造成的罪恶和悲剧。剖析了人性中爱与恨的交织，故事被安放在30年的背景上展开，悲剧的冲突建筑在历史的积累与酝酿中，这就从历史发展的过程，揭示出悲剧的渊源。就如作者在《雷雨序》中说“情感上《雷雨》所象征的对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔手。《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我觉得的天地间的‘残忍’，” [1]这种自然的“冷酷”，在戏中，四凤与周冲的遭遇足以代表，他们的死亡别人并无过错。这与封建家庭中不合理关系有关。曹禺在《雷雨》中塑造了蘩漪，侍萍，四凤三个女性形象，曹禺也在《雷雨序》中说“他们这样盲目的争执着，泥鳅似地在情感的火焰里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口，他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深深地陷落在死亡的泥沼里。”[2]无论她们怎样挣扎，怎样呼号，最终也难以逃脱自己悲剧性的命运。曹禺紧紧把握时代的脉搏，塑造了这三个让人深感同情的女性形象。也折射出当时社会腐朽和罪恶以及人性沉沦和挣扎。在这种形象中蘩漪表现得淋漓尽致，想用自己的挣扎来摧毁那个时代人对人性的扭曲。看不见的爱使她极力想冲破时代人与人之间的诸多不和谐，致使她在人生的历程中苦苦饱受精神折磨。 一、情节推动的主力——如雷雨横扫一切蘩漪的出场始终是剧情走向紧张，矛盾走向激化的推动元素。她就像化学反应中的催化剂，让矛盾冲突在短时间内急剧膨胀，使原本的场面秩序迅速完成了质变。以以下几个场景为例。（一）矛盾的开始周朴园逼蘩漪喝药。但蘩漪并没有屈从他的淫威，而是反抗道：“我不愿意喝这苦东西”， “我不想喝”，“ 留着我晚上喝不成么？”但周朴园抓住了她的软肋，他让周萍跪劝蘩漪喝药，这一幕的结果虽然是蘩漪泪流满面，“愤怒的把药喝了”，但蘩漪反抗的锋芒已经显露，“她不能忍受周朴园的家庭专制，渴望冲出家的牢笼。”[3]而她与周朴园，周萍之间复杂的关系也逐渐浮出水面，为以下剧情的发展埋下了伏笔。 （二）雷雨来临之前蘩漪劝周萍留下但遭到了拒绝，她宣布道：“小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事情都做得出来的！”，“好，你去吧！小心，现在（望望窗外，自语）风暴就要来了！”这俨然就是一个锋芒毕露的战斗女神的形象，这样的言语将她的性格刻画得如此丰满，把从来“有母性，有女儿性，而无妻性”的中国妇女几千年来压抑的精神痛苦一下子照亮了，因受压抑而千百倍加强的反抗的“魔性”也一瞬间全部释放了。伴随着她的言行走向极端，剧中的火药味也越来越浓，天空中已是乌云密布，一场雷雨正在酝酿之中。（三）矛盾进一步升温蘩漪紧追周萍来到杏花巷十号，当她看到周萍跳入四凤的房间里时，愤恨和失望的怒火彻底将她燃烧了，她从外面关死了窗户，企图在鲁家终结周萍和四凤的恋情。这是她对负心人的无情报复，更将剧情推上第一个矛盾紧张的高峰，尴尬的人物关系局部暴露，侍萍不得不面对儿女乱伦的现实，包着火的纸已被烧破了一角，所有人的心都在嗓子眼中剧烈的跳动着，所有人都在默默祈祷：不要说出来，千万不要说出来啊。（四）矛盾的激化,雷雨倾盆而下当不顾一切的追求和反抗都无济于事，她那最残酷的爱终于化为最不忍的恨，她那无所顾忌的野性，如狂风暴雨席卷而来。“她是一柄犀利的刀。她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。”[4]午夜两点，她当着儿子周冲的面，唤来老爷周朴园，吵醒了仆人，将肮脏残酷的真相公诸于众。矛盾冲突急剧上升达到顶峰，故事在湍急的情节中峰回路转，所有的平衡在瞬间化为泡影，观众最后的希冀被无情地击溃了，“啊——”那一刻失声惊呼的不止是崩溃的剧中人物，还有无数同喜同悲的观众。面对两代人的欺辱，蘩漪的反抗一浪高过一浪，而处在矛盾的核心，她的呼吸必然牵制着剧中所有人物的一言一