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植根生活的文学创作 演讲人：邱华栋 演讲地点：中国当代文学馆 演讲时间：2017年6月 ????邱华栋?文学博士。1969年生于新疆昌吉市。曾任《青年文学》主编、《人民文学》副主编，现任中国作协鲁迅文学院常务副院长。出版有小说集、电影和建筑评论集、散文随笔集、游记、诗集等单行本120多种。 ????天津市滨海图书馆内部设计科幻感十足，高层书架背板印有装饰用的各种样式的图书。 ????第24届北京国际图书博览会上，读者在翻阅书籍。 ????第六届傅雷翻译出版奖，读者参观获奖作品。 ????2016年11月30日，习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上指出，文运同国运相牵，文脉同国脉相连。实现中华民族伟大复兴，是一场震古烁今的伟大事业，需要坚忍不拔的伟大精神，也需要振奋人心的伟大作品。 　　习近平总书记把文化的重要性提升到与国运相连的地位，这是过去未曾有的。在这个开放而自信的新时代里，中国作家只有继承中华优秀传统文化，扎根于人民与生活之中，广泛地吸取世界文学的精华，才能写出无愧于这个时代的伟大作品。 文学与生活 　　文学艺术来源于生活，又高于生活。文学不是无源之水，无本之木，必须有一个来源，这个来源，就是生活。生活是什么？生活就是人所创造的，也是人所要面对的万事万物，就是人在时间和空间里创造的一切。 　　生活也分物质生活和精神生活，生活与物质有关，也与精神有关。文学艺术是生活的反映，有什么样的生活，就有什么样的文学。但文学不单纯是镜子，文学作品是被作家经过了内心处理过的、具有了一定审美形式的东西。作家既是生活的奴隶，又是生活的主人。作为生活的奴隶，是因为作家在具体的生活中，无法摆脱生活对他的影响和制约。作为生活的主人，是因为作家追求的是艺术的真实，他必然创造出一种生活之外的独特的文艺作品。 　　文学和生活之间，有一条不可逾越的鸿沟。生活一般是靠自己的力量生成的，是人所创造的。文学作品不是，也不可能是对生活的简单模仿。歌德认为，作家写出的作品不是生活的自然的摹本，而是“第二生活”，是吸收了许多生活的表面现象，从生活中摄取了“意义重大，有典型意义的、引人入胜的东西，甚至给它注入更高的价值”。 　　因此，文学作品就成为一个完整的独立的存在，作家通过这个整体与世界对话，而这个整体在生活中是找不到的，它是艺术家自己的精神产物。既然作家无法脱离他所处的时代，因而要想取得成就，就必须与时代融为一体。 　　作家和生活的关系，可以从观察、体验、想象三个方向来发生密切的联系。这是作家应该具备的三种才能。当然，这三种才能，每个作家一般只要有一种突出，就能够得心应手地写作了。有的作家善于观察生活。我曾经读过的一则关于俄罗斯作家的小故事，说是几个俄罗斯作家在咖啡馆里打赌，看看谁的观察能力强，他们对一个新进入咖啡馆的人进行观察之后，说出对这个人的观察结果。最后，每个作家描述了他们的观察结果。在这几个俄罗斯作家中，契诃夫胜出了。 　　契诃夫不仅观察到了这个进来的男人鞋子上的泥巴，推断出他刚才走了多远的路，从哪里来，根据穿着，说出了这个人是什么职业，他的家庭构成，他的表情呈现了他现在为什么而烦恼，他的身体有没有疾病，他还要去哪里，他未来的生活中还可能发生什么等等，让作家同行大为折服。契诃夫是观察能力特别强的作家。他能通过一些细节，判断出一个人生活的各种情况和可能性。唯有在生活中成长、在生活中磨砺，对人和事物有着极大的好奇心和探究心，才能保持观察力的敏锐。 　　有的作家，善于体验生活。体验，指的是用内心去体会和把握所经历的事、所面对的人的全部经验的一种心理反应。 　　作家铁凝在一次作协的会上谈到一个如何体验他人生活的例子。她说，英国电影《单身汉》的男主演，为了去体验一个真正的单身汉的生活，几次拜访单身汉，结果都不被接受，甚至遭到了辱骂。但这个男演员继续上门，一次又一次坚持不懈地去接近那个单身汉。一次，趁着那个单身汉打开门缝，硬是挤了进去，最后，那个单身汉接受了这个男演员的靠近，和男演员抱头痛哭，对他敞开了单身汉的心扉，使得这个男演员最后成功演绎了电影《单身汉》里的绝佳单身汉状态。所以，铁凝说，体验他人、别处的生活，就要有一种“挤进去”的精神。体验生活，不是走马观花，不是浮皮潦草地走过场，而是要“挤进去”。体验生活，不走进陌生的、不熟悉的人物内心和场所的内部，就体验不到真正的生活的，这需要作家有体验生活的强大行动能力。 　　有的作家，善于想象。对生活的万花筒展开无尽的想象，同样是作家才华的表现。想象力是文学作品成功的重要的翅膀。没有想象力，文学作品就失去了飞起来的能力，也失去了真实和美结合的魅力。 　　有的作家在写历史小说的时候，假如没有想象力，怎么可能写出历史和时间深处的精彩人物和故事？对他者的想象，永远都是一个作家的基本功。作家莫言和苏童描绘旧时代生活