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艺术史08Art09
两宋艺术：中古典范的确立 《中国艺术史》课程第八讲 2008年12月16日 董巨传统：南朝传统的延续 江南真山的表现方式：草木、人物、气氛 米家父子：米芾（1051－1107）和米友仁（1086－1165） 米南宫：米颠，宋四家 米友仁： 米点山水/米家山：湿笔、横点 北派山水：从荆（浩）关（仝）、李成到范宽 荆浩《笔法记》 气、韵、思、景、笔、墨 李唐（1050－1130）山水：斧劈皴 自北宋至南宋传统的关键人物 山水画法的变迁：从勾线填色，到横点“墨戏”，到皴法的出现 2. 院画传统 五代时期院画传统的过渡： 董源原供奉于南唐内廷 张萱、周眆传统的延续：顾闳中《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》 张择端的院画风格：《清明上河图》 徽宗朝的宫廷艺术 南宋马（远）夏（珪）传统 马一角和夏半边 马远和马麟父子： 北宋风格的糅合和南宋院画风格 3. 文人画的新进展 4. 透视问题：单点和多点透视 画面空间营构问题 三远：高远、平远和深远 单点透视和散点透视 读画方式 * 山水画的北宋典范 北宋初期的学术整理：李昉《太平御览》、王钦若《册府元龟》、王应麟《玉海》 嘉佑石经：二体（篆楷）石经； 宋元理学的兴起：格物致知 山水的表达方式：象征语言 格物的对象；载道； 中唐之后的两个区域：四川、江南 董源《潇湘图》 董源（北苑）：南唐待诏画家；《夏景山口待渡图》、《潇湘图》；元明重新发现 巨然：”少年时多作矾头，老年平淡趣高” 沈括：尤工丘岚远景，多写江南真山而无奇峭之笔，其笔法皆以远观。其用笔甚草，近观则不成物形，远观则景物粲然，幽情远思，如睹意境 江南真山和批麻皴 诗情和画意的结合 江南草木：柔韧性的表现 董源《龙宿郊民图》 董源《夏景山口待渡图》 江南草木；水面；云气；薄雾 巨然《秋山问道图》 巨然《层岩丛树图》 米芾《春山瑞松图》 米友仁《潇湘奇观图》 米友仁《云山得意图》 关仝《秋山晚翠》 郭熙《窠石平远图》 构图 用笔 形态：蟹爪形 艺术与政治 郭熙《早春图》 范宽《溪山行旅图》 典范山水 “主峰高耸，客峰从揖” 李唐《万壑松风图》 《韩熙载夜宴图》局部 周文矩《文苑图》 Genre Painting 风俗画 主题 时节 《清明上河图》局部 赵佶《侬芳诗》 赵佶《五色鹦鹉图》 崔白《双喜图》 崔白《寒雀图》 马远《临流独坐》 马远《山径春行图》 夏珪《山水二十四景》1 夏珪《山水二十四景》4 苏轼《古木怪石图》 文同《墨竹图》 *
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