影视视听语言精选.ppt

* 5 3 2 1 6 4 2 1 3 1 4 3 2 6 4 1 5 6 2 3 1 * （2）常规跳轴的方法——有技巧跳轴 利用对象的运动改变轴线。 2 1 3 * 利用摄像机的运动越过轴线。 2 1 3 * 场景中有两条轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另一条轴线保持空间的统一。 2 1 3 * 用无明确方向的中性镜头。 * （3）硬跳轴 两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。 有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。 场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。 * （四）决定镜头长度的其他因素 1、亮度因素 2、动静因素 3、运动拍摄因素 4、声音因素 * 四、镜头的组接 1. 镜头组接（句子内）的原则： A. 符合客观规律和逻辑关系； 视线，对话，事情发展的固有过程 B. 保持视觉效果的流畅 以动作、情绪或内容变化的交接点作为剪辑点。 * 2. 注意事项： # 两极镜头不宜进行组接； # 同机位同景别镜头不宜组接； # 动接动，静接静； # 注意轴线原则。 * 3. 关于“动接动、静接静”： （1）固定镜头与固定镜头组接 ? 上镜头 组接方法 下镜头 原则 1 主体静止 根据画面造型因素及内容需要选择编辑点 主体静止 静接静 2 主体运动 上一运动完成后，与下一镜头组接需要选上一镜头的静止因素 主体静止 静接静 3 主体静止 上一镜头从静到动以后，与下一镜头组接 主体运动 动接动 4 主体运动 根据动作并结合画面造型因素选择剪辑点 主体运动 动接动 * （2）运动镜头与固定镜头组接 采用“静接静”方式－－在运动镜头里要留出镜头运动前的起幅画面和镜头运动结束后的落幅画面，以便用于“静接静”的处理。 * （3）运动镜头与运动镜头组接 ? 上镜头 组接方法 下镜头 1 主体运动 根据主体运动并结合画面造型因素 主体运动 2 主体静止 造型因素上考虑的重点 A 运动方向一致? “动接动” B 运动方向相反? “静接静” 主体静止 3 主体静止 以下镜头为主结合镜头运动快慢选择剪辑点 A? “静接静”??? B? “动接动” 主体运动 4 主体运动 上镜头主体运动完成时进行组接 主体静止 * 4. 关于动作组接 （1）动作的分解和组合 ——摄像根据内容的要求，在拍摄活动的人和物时，从不同角度用不同景别拍摄成一组镜头。每一个镜头在完整的动作过程中都具有一定的代表性和相关性，选择不同角度、景别拍摄一个动作过程就是动作分解；把单独而零散的分解动作按照一定的顺序，重新组合成连续活动的视觉形象就是动作的组合。 * A. 解析法 ——解析法是把一个完整的动作折解成几个片断，选择几个有代表意义的进行拍摄，通过这些片断表现动作的完整过程。 B. 插入法 ——先用一个镜头完整地拍摄事件发展的全过程，然后再从中选择出一些高潮动作和片断进行重复拍摄，从而较完整地表现动作过程。 * （2）动作衔接（接动作）的要点 选择适当的时机 ， “适当的时机”一般指动作姿态、方向、速度明显变化的时刻。 比如：起身、落座、拥抱、握手、脱帽、回头、抬头、低头、转身、弯腰、直身、开关门窗…… 避免不必要的动作重复 动作方向性 选择适当的长度 * 5． 对话的剪辑 三镜头法是剪辑镜头最常用的一种方法，即指使用主镜头（或成双人镜头）、正拍的特写镜头、反拍的特写镜头加以组合进行表述的剪辑方法。 * 第三节 句法 一、句法与场景转换 （一）句子（蒙太奇句子）： 一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影片片段。 一个句子表现一个单位任务，一个完整的戏剧动作，或一个事件的局部，能说明一个具体问题。 * （二）句法：叙事段落的划分、叙事中的顿歇、叙事中的着重点提示等构成镜头句子的方法。 句与句之间的衔接，就是句法的实际体现。通常由于每个句子在不同的场景中，因此这种衔接也就是场景转换。 * （三）场景划分的依据 1、时间的转换 2、空间的转换 3、情节的转换 （四）场景转换的要求 1、心理的隔断性 2、视觉的连续性 * 二、 无技巧转换（切）的几种方式： 两极镜头的切换 利用故事情节因素进行转场。 利用利用画面的造型因素进行转场。 利用动作的接续进行切换。 利用声音进行接续的切换。 利用黑场进行切换。 利用特写镜头进行切换。 表现视觉错觉的切换。 * 三、有技巧转场的方式 淡入淡出、化（叠）、圈入圈出、划像、翻页、定格等。 非线性编辑中的“特效” * 第四节 轴线与机位 1．