晚清上海“车利尼马戏”.docVIP

晚清上海的“车利尼马戏” 　　上海小校场年画区别于其他地区年画的一大特色，就是对于晚清这个裂变时代移风易俗的忠实反映，尤其是对那些晚近出现的新奇事物的细腻描摹，让人有大开眼界之感。上海小校场“文仪斋”出品的这幅《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》，便是代表作之一。 　　马戏并非西国独创，早在西汉桓宽的《盐铁论》中，就有“马戏斗虎”的记载，然而近代融驯兽、杂技、魔术、小丑献艺于一体的马戏表演确实起源于西方。1768年，英国退伍军官阿斯特利首开圆形跑马场，专门上演马术表演。这种圆形场地方便观众从各个角度欣赏表演，此后成为标准马戏演出用地。1770年，为了吸引更多观众，阿斯特利又将杂耍、魔术、小丑吸纳进来，丰富了表演项目的同时也为现代马戏奠定雏形。从此，这种在圆形场地上上演各色惊险节目的新式娱乐风靡欧洲各国，并迅速波及美洲大陆，成为人们热衷的演出节目，在一些远离欧洲的偏远地区，更是成为人们互相争睹、一饱眼福的新奇事物。 　　 　　马戏的传人中国 　　和晚清上海的 　　“车利尼”热 　　 　　至于马戏表演究竟何时传人中国，确切年代还需进一步考证，推测当在五口通商以后，由在各大港口城市巡回演出的西方流浪艺人最先引进。1876年葛元熙撰写《沪游杂记》一书时已专列“外国马戏”一条，详述马戏表演场地及其演出内容： 　　西人马戏以大幕为幄，高八九丈，广蔽数亩。中辟马场，其形如球，环列客座。内奏西乐，乐作，一人扬鞭导马入，绕场三匝，环走如飞，呵之立止。复扬鞭作西语，马以两前足盘旋行，后足交互如铁练状。旋以手帕埋泥中，使马寻觅，马即衔帕出场。内又设一桌，一杯内注以酒，摇铜铃一声，马屈后足作人坐，以前足据案衔杯而饮。少间一西女牵一马，锦鞍无镫，女则窄衣短袖，跃登其上，疾驰如矢。女在马上作蹴踏跳踯诸戏，有时翘一足为商羊舞，或侧身倒挂似欲倾跌者。复使人张布立马前，马从布下驰，女起跃仍立马上，三跃三过，不爽分寸。又一西人锦衣驰马，矫健作势，与女略同。使人执巨圈特立，马自圈下驰过，人则由圈内跃登马上，自一圈至六圈，轻捷异常。其余诸戏，备诸变态，绝迹飞行，诚令人目不及瞬、口不能状也。 　　《沪游杂记》出版之时，车利尼马戏团还未尝来沪表演，葛元熙描写的应是其他戏班演出之景，然将此叙述对比《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》一画，诸多场景如“西国女子马上绝技”、“西国女子马上跳布”等皆可一一对应，可见当时马戏表演项目大抵如此。但是，虽然表演内容大同小异，但就其演出水准、规模、新奇度而言，车利尼马戏团依然是个中翘楚，无人能出其右，此点从时人文中即可见一斑。晚清著名学者王韬在《淞隐漫录》卷八《泰西诸戏剧类记》一文中就特别提及车利尼马戏，在对其作了详细描述之余亦盛赞其负“一技之长”，而在此书卷七《媚梨小传》一文中，更是安排了男女主人公最后一幕在观看车利尼马戏时互相射杀的情节。无独有偶，另一本清末著名小说《孽海花》中，也特意安排了一个情节，让主人公在往来酬酢间“吃了几台花酒，游了一次东洋茶社，看了两次车利尼马戏”，以显其闲暇生活之多姿多彩。于此可见车利尼马戏当时之盛行程度，并且特别为一般时髦人士所热衷。而黄式权在《淞南梦影录》中写到车利尼马戏时更是盖棺定论：“此种戏术，沪上已演过数次，惟车利尼班最为出色。” 　　 　　车利尼其人 　　 　　那么车利尼究竟是何方神圣?只是戏班名号还是确有其人?又身怀何等绝技?翻阅当时报纸广告，可以肯定的是确有其人，并且经常会在演出最后亲自上场一显身手。然对其生平都付之阙如，只说其来自“意大利”，但黄式权在《淞南梦影录》中又说车利尼为“美利坚人”，其互为矛盾之处不禁让人疑窦丛生。 　　倒是网上有一篇介绍车利尼的英语长文，透彻清晰，解决了诸个疑点。车利尼全名朱塞佩?车利尼(Giuseppe-Chiarini)，1823年生于罗马，其家族乃意大利马戏世家，出过多位马上高手。车利尼从小在此氛围中浸润长大，也习得一身马上本领，青年时代，曾辗转加入过多个马戏团，足迹遍及欧洲，锻炼技艺的同时也积累了丰富的马戏团运作经验。1853年他来到美国，开始了自己的创业生涯。先是与人合作开办马戏团，直到1856年，在古巴哈瓦那，车利尼才拥有了第一家完全属于自己的戏班――车利尼皇家西班牙马戏团(当时古巴属于西班牙殖民地)，这个剧团后来改名为“车利尼皇家意大利马戏团”，车利尼三度造访上海时用的都是这个名号。戏团组建后，车利尼起先把大本营设在古巴，后迁至墨西哥，又因为19世纪60年代墨西哥国内动乱的局势，最后迁至美国加利福尼亚。从1870年代开始，这里就成了车利尼马戏团的根据地，即使1897年车利尼过世以后，他的后代也依旧在此延续车利尼马戏团的辉煌成就，所以黄式权称其为“美利坚人”也不无道理。在美国扎下根后，车利尼马戏团就开始了它的环球之旅，从美洲