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浅析电视新闻主持人语态的新发展 　　【关键词】主持人 语态 　　 　　多元化时代促进了电视节目的进一步繁荣，传播信息、普及知识、提供服务、娱乐大众，电视节目承担了丰富而多样的功能。在诸多节目形态中，新闻类节目依旧是影响最大的节目形态之一。电视新闻节目的水平在很大程度上影响着媒体的竞争力和收视率。“新闻立台”成为许多主流媒体的共识。这一特点的形成是由电视新闻节目独特的社会作用和自身价值决定的。从上个世纪五十年代我国电视节目的初兴到如今的繁荣发展，电视节目的改革浪潮不断。然而，作为最为敏感的电视新闻节目，改革的步伐一直小心翼翼。如果说，1993起《东方时空》《焦点访谈》《新闻调查》等节目的创建是新闻节目的破冰之旅的话，其最主要的意义就在于改变了电视新闻的语态即叙述方式。孙玉胜说：“始于1993年的电视新闻改革在理念上是从实验与电视观众新的‘说话方式’，也就是新的电视叙述方式开始的。”这样一批节目的兴起，使电视新闻节目的叙述态度更为真诚平和，对观众的意见更为重视和关心，从而产生了广泛而深远的影响，在电视观众中有口皆碑。如果说，九十年代的电视新闻改革尚处于改革开放背景中的话，那么，如今的电视媒体早已湮没在一片追求娱乐感的浪潮之中。电视新闻的改革再次被推到了风口浪尖，在此背景中电视新闻语态该有怎样新的发展，成为我们不得不思考的又一重要问题。 　　 　　一、娱乐化背景下的困境 　　 　　当下媒体时代，娱乐已成为一种霸权。《快乐大本营》《幸运52》《超级女声》《梦想中国》《舞林大会》《加油好男儿》……娱乐化的益智与真人秀节目此起彼伏，电视媒体娱乐化浪潮的泛滥，是整个社会娱乐化语境在媒体的延伸。在商业竞争激烈、社会分层加剧的今天，娱乐无疑成为一种市场语境中的精神寄托。正如美国批评家尼尔?波兹曼在《娱乐至死》一书中所提到的：“我们的政治、宗教、新闻、体育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息……在消费主义原则的支配下，娱乐渗透到生活的各个角落。尽管这种娱乐不过是一种难以兑现的生活允诺，但是商???社会已经彻底改变了人的动机、态度。”在这样的生存语境之中，电视媒体无疑成为生产大众文化与流行文化的主要载体。各种明星轮番上阵，文化快餐一道接着一道，刺激着大众的感官，给予他们莫名的快感。不论是都市贵族，还是郊区贫民都卷入这场虚伪的游戏之中，欲望越膨胀，娱乐越疯狂。伴随着大众传媒的普及，娱乐因子正在广泛滋生蔓延，娱乐传媒正在呈现一体化趋向。娱乐正在改变传媒的形态，传媒正在实现娱乐的扩张。电视的娱乐化生存不是电视主动的选择，而是电视作为传媒为了实现受众需求满足的必需。如经济学家斯密所言：“一切生产的最终目的必然是消费”。电视生存依赖于生产，电视生产不能脱离最终目的的消费。在竞争形势影响到电视生存的时候，电视节目不再单纯表现为艺术创作，而是商品的生产制作。大众传媒需要还原大众情感需求，而大众需求对于电视来说就是消费需求。 　　于是，在道德的坚守与商业的追求、社会效益与商业效益的平衡之中，媒体陷入了一种尴尬的境地。电视新闻栏目在此间扮演的角色更为显著，体育与娱乐类节目，由于天然的远离政治，在娱乐化背景中显然较为适应。而作为新闻类节目，尤其是非纯商业性电视台的新闻节目该如何实现这一转变，成为既形式新颖又为观众所喜闻乐见的节目，成为一个紧迫而不得不解决的问题。我们前面提到的九十年代初期兴起的一批新闻节目，虽然在人性化表达方面有了较大的提升，选材也更贴近大众生活，但在娱乐化背景下，那种正襟危坐的叙述方式，也越来越不受市场的宠爱。在此环境下，民生类新闻节目的大量涌现，因其贴近群众，如邻居朋友，把家长里短娓娓道来，成为了电视新闻节目的新宠。但紧接着便有了一个更为紧要的问题：民生类新闻节目与传统的新闻节目相比，是否仅仅是选材的不同，答案当然是否定的。经深入研究我们可以发现，作为一种适应娱乐化背景的新的新闻形态，其带来的变化是颠覆性的，不但是一种新闻制作理念的变更，它把主持人推到了一种更为重要的位置上，与传统的字正腔圆的“传声筒”角色不同，主持人在对事件阐述与评论中，成为一名文化传播者的角色，传播什么文化，如何传播无疑是主持人底蕴、机智、幽默等素质的集中体现。“民生”带来的语态新发展，文化的表达和讲述的语态也往往成为一档民生新闻节目成败的关键。 　　 　　二、“民生”带来的语态新发展 　　 　　民生新闻的产生和繁荣，是娱乐化背景下电视媒体在社会与市场效益博弈中的妥协和新平衡。前面我们已经提到，除了题材的选择和选题的策划之外，民生新闻对主持人的叙述语态和讲述方式有着更高的要求。在讨论之前，我们不妨看看在此之前我们所经历的各种语态。可以说，在新中国新闻事业确立的同时，也确立了新闻播音与主持中的播音腔――体现在播音语言的特点上就是规范性