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借助于影视改编的力量[2篇] 以下是网友分享的关于借助于影视改编的力量的资料2篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。 第1篇 2009年6月中国石油大学学报(社会科学版)Jun.2009 　　　　　　　　　　　　 第25卷　第3期JournalofChinaUniversityofPetroleum(EditionofSocialSciences)Vol.25　No.3 曹禺话剧的影视改编 原小平 (武汉大学文学院,湖北武汉430072) [摘　要]曹禺的剧作历来是影视改编的热点之一。在曹禺剧作的影视改编史上,《日出》 的改编总体上比《雷雨》、《北京人》、《原野》的改编都更为成功。以《日出》的影视改编为个案, 通过与曹禺其他作品的文本特性及其改编效果进行比较,可以看出话剧改编为影视作品,原著的文本特性对这种改编有很明显的影响和制约作用。 [关键词]曹禺;话剧;影视改编 [中图分类号]I234　[文献标识码]A-)-0095-(04)　　 影片《原野》次之,再次是影片《雷雨》,从当时三部影片的获奖情况来看,也印证了这种论断:电影《日出》不但获得了广电部1985年优秀影片奖,而且获得了1986年的第六届电影金鸡奖的最佳编剧奖、第九届电影百花奖最佳故事片奖,而影片《原野》则是在被禁演八年之后获得了1988年的第十一届百花奖最佳故事片奖,《雷雨》获得的是1985年的金鸡奖最佳录音奖。观众对三部改编影片的认可程度明显不同。在1962年,《雷雨》还曾被香港的凤凰影业公司拍成同名影片(导演朱石麟),不过并不成功,曹禺对其评价是:“他(指朱石麟)太进步了、太 [2]123 左了,拍得也不怎么样。”而曹禺的《北京人》直到1998年才被北京电影制片厂摄制成同名影片(编剧林洪桐、秦玉钰,导演秦玉钰),此片则几乎没有任何反响。 迄今为止,曹禺的话剧被改编成电视剧的有两 (导演部:《雷雨》和《日出》。1996年电视剧《雷雨》 李少红、曾念平,编剧束焕、史航)被中国国际电视总公司等开始录制,但在1997年播放之后,引起强烈争议。总的来讲,贬多褒少。而在2002年开始录 (万科文化制、2003年春播放的23集电视剧《日出》 有限公司拍摄,万方、程世鉴编剧,谢飞导演)则获得一致好评。 纵观曹禺剧作的影视改编史,不难发现《日出》的改编总体来看比《雷雨》、《北京人》都更为成功。当然可以从编导与演员方面来为这种现象找原因, 一 曹禺被称为中国的“莎士比亚”,他的话剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等代表着20世纪中国话剧创作的最高成就,是新文学的经典之作。这些剧作一直广受欢迎,即使在话剧受到影视的冲击而愈来愈不景气的新时期,曹禺的经典剧作仍然魅力不减。1986年中国青年艺术剧院的艺术家王培说:“我们剧团一赔钱就上《雷雨》或《日出》,一下 [1]3215 就场场满座,尤其是《雷雨》。”也许正因如此,曹禺的这些剧作也一直是其他艺术形式改编的热点。早在1938年,《雷雨》和《日出》就被当时上海的新华影业公司摄制成黑白故事片,三年后,《原野》也被上海的美商中国联合公司改编为黑白故事片《森林恩仇记》。由于当时全国正处在抗战初期的救亡热潮中,这三部摄制于上海孤岛时期的影片并没有引起人们太多注意。在1980年代,曹禺的话 (1981年南海影业公司摄制成同名影片,剧《原野》 (1984年上海编剧凌子、吉恩,导演凌子)、《雷雨》 电影制片厂摄制成同名影片,编导孙道临)、《日出》(1985年上海电影制片厂摄制成同名影片,曹禺、万方编剧,于本正导演)再次被搬上银幕时,尽管这三部影片与40余年前改编的影片相似,却备受关注,人们围绕话剧如何改编为电影对其展开了广泛讨论,评论者大都对影片《日出》持肯定态度,而认为 [收稿日期]2008210221 [作者简介]原小平(1973-),男,河南武陟人,武汉大学文学院现当代文学专业博士研究生。 96?中国石油大学学报(社会科学版)　　　　　　　　　　　　　2009年6月 并且可以做出有说服力的分析。例如电视剧《雷雨》的导演李少红明显要比《日出》的编导们具有更强烈的商业操作意识,她在电视剧《雷雨》的改编受到质疑时为自己辩护说:“今天,我们确定一个文化形态,或者进行一项文化行为时,已不可能像以前那样单纯了……纯文学改编,或者纯艺术改编是针对原有文化背景而言。相对市场而言,不存在 [3] 纯文学和纯艺术。”或者还可以说电影版《雷雨》相比《日出》的改编显得太拘泥于原著而缺少艺术创造力了。但这样类推的结果是电影和电视剧《日出》的改编碰巧遇上的编导改编水平都是最高的,因此他们改编最为成功。事实并非如此,如影片《原野》的编导和演员在对原著进行电影化转换和传达原著神韵方面所表现的才能都不比《日出》逊色,评论者在拿它与电影版《日出》、《雷雨