电影台词魅力赏析 结稿.docVIP

引言 电影是人们日常休闲娱乐的主要方式之一，随着产业电影的日益兴隆，电影的普及率也越来越高，对人们的日常生活产生的影响也越来越大。这种影响最直接的反映在人们的日常交际语言上。听见别人对你说话时说“收到”；受到别人威胁时说“饶命啊，英雄！”；看到别人打架劝说时说“喂喂喂！大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！”这些台词都是周星驰电影台词在生活中的运用。而像“我对你的景仰有如滔滔江水，绵绵不绝；如黄河泛滥，一发不可收拾。”（《鹿鼎记》）；“世间最遥远的距离不是生与死，而是我站在你面前，你却不知道我爱你”（《情癫大圣》）；“21世纪最珍贵的是什么？人才！”（《天下无贼》）；“21世纪什么最贵？和谐！”（《非诚勿扰》）；“做人要厚道啊。”（《手机》）；“黎叔很生气，后果很严重。” （《天下无贼》）；“爱情就像得水痘和麻疹，人人有份。”“我宁可当白痴，也不可终生无爱。”（《桃花运》），等等。这些台词早已成为广大青年朋友张口就能说出的对白，它们之所以能为大家所熟记，是因为它们本身具有独特的魅力。对电影台词的解读和赏析就能发现其魅力所在，就能呈现出经典台词所具有的特质，从而为掌握日常口语的发展趋势和电影剧本的创作服务。 透过台词的类型看其魅力 台词作为电影语言的重要组成部分与其他文字语言有共通之处，也呈现出不同。台词的解读和其他文字语言一样，也要依据其语境来做出判断，也运用修辞手法加以润色，这些相同点的背后又有所不同。同时，电影台词在语言风格、语法规则等方面也有其特殊性。 零台词所呈现的想象的魅力 零台词就是没有台词，也就是语境中的语空现象，也就是运用常规语言进行交流时所出现的话语停顿和沉默。这时所有的台词都附在当时的环境、场景、人物、色彩等上面，但零台词的表达效果远大于这些要素的简单相加，这符合“格式塔”理论。格式塔有一个基本特征就是，凡是格式塔，虽说都是由各种要素或成分组成的，但它决不等于构成它的所有成分之和，一个格式塔是一个完全独立于这些成分的全新的整体。零台词能取得“此时无声胜有声”“一切尽在不言中”的效果。恰当的运用零台词，给观众留下空白，让观众有思考的空间，从而使观众与电影人物融为一体，更精妙地传达那“只可意会不可言传”之意。 李安导演的一些电影就把零台词运用到了极致。比如，在《色·戒》中有这么一段： 麦太太：“你喜不喜欢我选的钻石?” 易先生：“我对钻石不感兴趣，我只想看它戴在你手上，带着！” 麦太太：“我……我不想戴那么贵重的东西在街上走！” 易先生：“你跟我一起。” 易先生说完以后，足足有38秒钟没有对白，出现大段语空。镜头在麦太太、易先生和钻石之间切换，麦太太的表情丰富而复杂，最后吐出了一个几乎听不清的词：“快走。”这里的空白中有王佳芝非常复杂、纠结、痛苦的内心独白，有她在责任和爱情间的艰难取舍，有其价值观和爱情观的激烈碰撞。这短短的38秒，对王佳芝来说，恐怕要长过一个世纪，这几十秒里考虑的事情恐怕要多于她几十年思考的事情。当然，这些复杂、纠结、痛苦、艰难是不能凭几句或几十句独白就能解释得清楚的，所以，导演就用零台词来处理。不知道怎么说或说不完、表达不清，那就干脆不说、不表达，留给观众去思索、去体会。这时通过镜头、环境、演员等表现出来的东西远比台词表达出来的要多得多。 又如电影《画皮》的最后，当狐妖小唯被人世间质朴的爱打动，真正理解了什么是爱的时候，她选择了毁灭自己来拯救别人。当她快灰飞烟灭的时候，深情款款地看着王生，对他说了句： “我走了！” 这句话我们听不到声音，只看到她的口型。她和王生四目相视，她眼里有对王生无限的爱，有对王生的不舍，有对自己自私自利的悔恨……正是透过这无声的画面，我们才能发挥自己独特的想象力细细体会那画面后的千言万语。 台词中修辞格所呈现的创新魅力 为了更好地揭示主题、表达思想、塑造人物，台词中往往运用大量的修辞手法，这些修辞格的运用，使语言表达得更准确、精炼、鲜明、生动、富于感染力。反语和仿词是我们在电影台词里常见的修辞格，反语是指故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意，也叫“倒反”、“反语”。仿词是指根据表达的需要，更换现成词语中的某个语素，临时仿造出新的词语。正是这些修辞格的运用才达到电影幽默、诙谐、搞笑的效果。 如《大话西游》中有这么一句“哎哎，你给我点时间，我吐啊吐啊就习惯了！”“呕吐”是身体不舒服的一种反应，这种反应是没办法“习惯”的，这句话前后明显矛盾，但正是这种倒反的运用巧妙地表达出了极端难以忍受却又必须强迫自己去适应的无奈。 又如：李安导演的《色·戒》里有这么一段： 麦太太：“我恨你。” 易先生：“我说我相信!我已经很久不相信任何人说的话。你再说一次，我相信!” 麦太太：“那你一定很寂寞。” 易先生：“可是我还活着。” 麦太太的“我恨你”恐怕不仅仅是字面上的意思。这里包含的情感