电视纪录片画面语言.docVIP

电视纪录片的画面语言 　　 每一种艺术门类都依靠其独特的语言系统来塑造形象、表达感情、传递信息，否则，它将失去存在的个性及其价值。电视纪录片是视听的艺术，它通过画面语言、有声语言和字幕文字等作用于观众的感知，构成了电视语言系统，即画面语言、声效语言和复合语言。所以，电视画面语言实际上指的是一定时间内单位电视视频画面信息及负载的同期声。而画面语言在电视语言的构成中占有非常重要的地位。如何认识和发挥画面语言的作用，提高画面质量，是提高电视纪录片创作水平的重要措施。 　　 　　叙事性的画面语言 　　比采访同期声讲故事更有现场感 　　 　　通常我们说“百闻不如一见”，在纪录片里，画面语言是摄像者用镜头在现场记录到的拍摄对象的有声图像，电视画面以其特有的写真方式，真实地再现现场的客观事物，无异于将观众带到现场，使观众得到“眼见为实”的真实心理满足。我们看卓别林的默片电影，从头到尾不说一句话，但卓别林要表达的意思观众都能看明白，用现在的话说就是读懂了“画面语言”。 　　现在，纪录片创作非常重视讲故事，于是用采访同期声讲故事成为普遍手段，许多编导干脆把讲述人请到演播室里面“口述历史”，然后编辑插入一些表现性的画面，或者用情景再现手段搬演过去发生的故事。 　　其实，好的纪录片，永远是在现场忠实拍摄，用同步的画面和现场声效叙事，记录主人翁同步发生的故事，因为同步记录是不可以再现的，随着人物的动作行动变化，场景变化，故事性总是在拍摄过程产生。叙事性的画面语言永远比采访同期声讲故事要更加真实，更加有现场感和吸引力。最动人的解说词，最煽情的音乐，最精良的制作，也等同不了替代不了用事实本身说明问题。 　　文学叙事的语言是描述性的,它的图像隐藏在描述语言中。电视的叙述语言是通过画面和声音传达出来的，画面和现场声效是纪录片最原始的事实材料，我们需要调整的就是将自己固有的文字思维方式在电视节目的创作中转化为影像思维方式，用影像语言的系统来取代根深蒂固的文字语言系统。优秀的纪录片讲述故事是建立在画面语言基础上的，取决于编导能否抓拍到有视觉冲击力的叙事画面。 　　叙事性画面语言是纪录片的主体性画面语言，它告诉观众是谁在何时何地干了些什么，记录人物的喜怒哀乐，展示人物的个性性格，较完整清晰地展现故事情节和矛盾冲突，交代围绕主要人物展开的人和事的相互关系，从而达到深化纪录片主题的目的。 　　一部好纪录片开场，首先取决于能否抓拍到既能点题、又有视觉冲击力的精彩画面，让人一看就放不下，吸引着人们继续往下看。如纪录片《过年》的开场画面是老阿嬷在翻日历，微笑着说“再过几天，就是春节了”。这个画面能点题，表现出了老太太期待春节、盼望亲人回家过年的情绪，这个镜头点题准确，和后面的画面组接流畅，给观众留下了开篇不凡的好印象。 　　用同步的画面和现场声效叙事，比在演播室里面“口述历史”，更能够体现纪录片的真实性和感染力，“口述历史”作为对已经发生的故事的叙述被许多人应用，但是毕竟有“画面缺失”的遗憾，虽然情景再现可以让观众感受到某个特定的历史语境，但是毕竟没有同步的画面和现场声效叙事富有真实性和感染力。虽然它在声音上极尽表现之能事，但是在画面上却是苍白得只剩下表情和空镜。 　　叙事性画面语言是构成一个纪录片的主体，创作者运用叙事性画面语言来讲述故事，完成对生活的再现。在优秀纪录片当中事件本身的起因、发生、发展、高潮、结果肯定都是用叙事性画面语言来表述。 　　 　　描述性画面语言是为了 　　情景铺垫和交代背景信息 　　 　　在纪录片创作过程中，不仅要大量应用叙事性画面语言，还要注意运用描述性画面语言。描述性画面语言是用于交代生活环境、历史背景的，是片子叙事的一个依托。我们通常说，做片子一定要“跳出去说”，描述性画面语言，就是通过电视画面对人物环境状态、时空转换进行说明，是情节展开前后的情景铺垫。 　　描述性画面语言，虽然不直接叙述主体，但又与主体密切相关，它是主体的生活环境和历史背景的描述，编导用它来交代必要的背景信息，铺垫故事情节。描述性环境交代，虽然不直接反映主体，但是在电视纪录片中有不可忽视的作用，应该看成相互关联的一个整体。所以，描述性的电视画面语言的出现，往往伴随着画外解说词，补充说明电视画面难以表达的背景信息。解说词要朴实,不宜作过分的渲染和夸张,形容词和描述性的语句一般不用。 　　背景，特别是环境描写，是人物内心感情变化的外化物，人的情感可以在环境内蔓延伸展，并与观众情感契合进而产生共鸣；同样，景物中也包含着浓郁的情感，景无情不发，情无景不生。情皆可景，景总含情，情景交融，二者不可分离。背景空镜头的较多使用，必然会在视觉上减弱叙事效果，增加情绪效果，因而带有写意性。 　　其实，描述性画面语言更多是通过细节描写。细节即事物的细微