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中国纪录片“精英化”与“大众化”双向发展的思考-新闻学 中国纪录片“精英化”与“大众化”双向发展的思考 刘恋 【摘要】如今，中国纪录片已发展到比较成熟的阶段，与此同时也存在一些问题，其中受众“精英化”倾向值得关注与思考。本文从文化学的角度出发，以当下热播的纪录片为案例进行具体分析，以期从受众层面探索中国纪录片的“精英化”与“大众化”的双向发展模式。 关键词 纪录片 精英化 大众化 从中国第一部纪录片《定军山》诞生，经过不同时代的发展，如今中国纪录片逐渐走向国际化路线。纪录片本是对现实生活的真实反映，随着社会的变化，现已成为塑造国家形象的重要软实力。当下，对中国纪录片的现状，人们理解各异、评价不一，但是无论怎样看待，中国纪录片到目前已经发展到了一个比较成熟的阶段，出现了一批纪录片名家，也出现了湖北、四川、大连、上海等在全国有很大影响的创作群体，这是非常可喜的现象①。但是，任何事物的变化都有两面性，在中国纪录片发展繁荣的背后，也潜藏着些许问题，其中，比较突出的就是受众的定位。借鉴成功作品的创作风格，实行精英和大众层次观众的双轨制，开辟本土化纪录片的新道路，这是艰难而具有挑战的历程。在学习发达国家先进技术的同时，深入挖掘中国民族特色，有助于为国产纪录片吸引更多的观众，走向更加广阔的未来。 一、中国纪录片的现状与问题 越来越多的纪录片产生，但受众层面却更多的定位于知识分子、企业家等社会的精英人士，所以纪录片还未能像电影一样在各大院线上映，成为人们休闲欣赏的影片，这就是所谓的中国纪录片受众“精英化”现象。“精英化”现象有利也有弊，精英人士普遍具有较高的人文素养和文化品位，这就要求纪录片的创作团队也要具有同样的知识背景，才能创作出高水准的作品，做到真正与国际接轨。所以，现如今央视九套制作的纪录片不仅体现中国文化，技术上也不断与时俱进。但一味地注重质的飞跃，无形中会忽视现实存在的一些问题。透过精英化现象，可以看到许多本质问题，解决这些问题，才能使中国纪录片得到更好的发展，在国际上展现我国的风采。 1、大制作大题材 随着时代的发展，科技不断进步，纪录片的创作也愈加偏向于大制作大题材，这样的纪录片能够给人一种宏伟大气的感觉。一部纪录片的诞生总是需要耗费大量的人力和物力，制作出来的作品从画面质量到后期处理都非常的精美，可并不是每一部纪录片都能广为人知，许多影片在国际上获得奖项，却没有得到大众的青睐。这也使得纪录片成为高层次消费，只能贴上“国家形象”标签的原因所在。而为了充分展现国家的形象，对于题材的选择更多是历史类、人文类以及探秘类等，每种类型都需要观众具有一定的文化知识。 2、模仿成风 创新是艺术创作过程中的难点，不论是中国的纪录片还是电视节目，模仿问题随处可见。一部优秀的纪录片诞生之后，许多类似的作品又开始生产，这不仅会导致观众的审美疲劳，也会使创作者陷入思维局限。 二、对成功案例的文化反思 每一阶段都有一些成功的纪录片，就像《滔滔小河》和《舌尖上的中国》，主题深刻、镜头唯美、气势宏伟等优点数不胜数。两部纪录片是完全不同的类型，前者是考古探秘类，后者是中国传统文化类的，但最终的目的是一致的，向世界展示中国的风貌。这两部纪录片，成功背后也需要引起更多人的思考。 1、叙事与技术相结合 《滔滔小河》讲述的是探寻神秘的沙漠墓地，根据历史资料来找寻沉睡了3800年的“小河公主”。和张以庆导演的纪录片相比较而言，《滔滔小河》在后期制作上确实很精湛，但是张以庆导演的纪录片却更加经典，因为在他的作品里可以看到影片深层次的内涵，更能透析当下社会现状和人性本质。这也就涉及到了纪录片的真实性问题，对于考古探秘类的纪录片，拥有确切的历史证据非常重要，这样才能保证纪录片具有说服力。而如何还原历史又是纪录片的一大难题，《滔滔小河》中运用了戏剧性，也就是利用演员的表演来还原当时的场景，这是有悖于纪录片的规律的，不应该为了某种效果而刻意打破事实的真相，会致使纪录片与故事片混淆。从纪录影像的发展历史来看，尽管“真实”一直是纪录影像工作者追求的目标，然而在对“真”的追求中，其观念和方法上则各不相同②。此外，考古探秘类的纪录片不易被广大百姓接受，更多收看的是社会精英人群，从整体发展趋势来看，人文历史类的纪录片数量在不断增多，受众数量却没有上涨。从全国的教育水平来看，中国的文化教育程度是呈金字塔形的，我国人民的受教育程度分布不均，而金字塔形的顶部才是社会受教育程度高的人群，纪录片实质上还有很多的空间可以挖掘。在一些偏远的贫困山区，人民的基本温暖都得不到保证，又谈何纪录片的普及，创作者们要记录现实，才能引起观众