金钕 - 一位青年女雕塑家的艺术创作.docVIP

金钕 | 一位青年女雕塑家的艺术创作 中国雕塑文化领域垂直互联网推广平台 金钕| 1984年生于河北秦皇岛 2007年毕业于中央美术学院雕塑系，现生活工作于北京。 解读艺术家 | 金钕 由儿时在墙上乱画的第一抹痕迹，到现在从雕塑上磨去的最后一丝不完美，金钕在创作自己的作品的同时也经历了自己人生的蜕变。她自己也曾说过，每个人生活中都会有各种各样的束缚。人生就是这样一种状态，很多东西束缚着你，你要么跟它抗争，要么向它屈服。在有一个阶段做创作的时候，她说她想表达的就是这个意思。关于束缚和压力金钕曾经还和她外婆讨论过，那次讨论让她知道相对于年轻时的自己，来自于社会，家庭，自我的各种承担将会随着年龄日益增多，我们无法逃避，那就微笑面对吧。 从她早期的作品看就知道，金钕是一个有很重童话情结的女孩。她从小就痴迷于童话故事，看过了格林、安徒生以及很多不知名的国内外童话，她说自己的近视眼就是因为小学时某个暑假没日没夜地看童话书的后果。而说到当年她选择学习雕塑的原因，竟然只是因为选修的时候，系主任和雕塑老师的那句“你不学雕塑可惜了”打动了。 但看成功后的她，让人觉得是生于1984年的金钕，80后中少有的早婚人士，她身上仍然积攒着小女人的唯美气质，和她创作的作品一样，有些含蓄却不失自信。“还行，可以用这个专业来养活自己”金钕这样描述自己的生活境况。她表示自己的理想工作和生活状态是不用为了做雕塑而做雕塑，在两三年不做展览也能养活的起自己，是纯粹的自己想做就做，没有人催着、逼着。对于自己的作品，她认为虽然有些作品的形式是魔幻的，有些作品佑很贴近生活，但两个系列的作品综合起来看诠释最多的其实是孤独。 解读金钕 | 作品 在金钕安静的外表下 却埋藏着一股不服输的倔强劲儿 性格中潜在的反叛因子通过作品得以展现 在金钕的早期的作品中，美人鱼、小红帽这些童话中的主人公都以一种“唯美”的姿态出场，然而他们的身上却有着淡淡的创伤；但是这些创伤并不是残酷的、血淋淋的，而是自然而然地与人物融为一体，好像这伤痕始终作为身体的一部分而存在着。大多数人印象中的“童话”都是圆满无缺的，但金钕的作品试图打破童话的表象，或者说要澄清长久以来人们对于童话的误读，她在作品中着力强调创伤对于成长的重要性：痛苦也是成长中的一部分，经历过必需的痛楚才可以真正长大。 近几年来金钕的创作，无论从表达的主题还是语言上，都已经形成了独特的个性。金钕的作品主题具有一贯性，这和她的情感经历息息相关。从毕业到首次个展的这四年间，金钕的人生观和艺术观都在发生着变化，像《恋人》和《亲密的疏离》具有叙事上的连贯，分别是女子从孕育到分娩的过程，涵盖的其实是艺术家对两性关系的思考，探讨的是比《夜》更深入的情感关系。在金钕的作品的形象上，她惯用的形象似乎都是从寓言中走出的角色，女性身体与动物的躯干的嫁接像童话一样让人信服。金钕塑造的形象既有逼真的写实，又有超验的完美，但却让人感到更具有生活的趣味和实感。形象上从早年“人马”到逐渐地呈现出“鹿”的姿态，也是她作为一位女性艺术家不断的自观和性别角色的层层挖掘，这种基于创作者自身的思考与发散使得她的作品显得真并饱含张力。 金钕在创作中除了延续从第一件正式作品就开始具有的唯美、直接、情感叙事的特点，金钕还在不断找寻能够更好地展现她的雕塑语言的材料。例如为了作品中传达出的一种唯美，她可以从早期使用的玻璃钢着色，到如今花费无数日夜寻找和实验出这种接近人体肌肤质感的树脂材质。还有在《恋人》因为材料上的运用恰到好处，大理石般的本色材料柔和温润，整个作品给人的感觉非常童话，使的男人生长在女性人马的腹中，这样一种明显带有性别优越感的呈现不知道会不会激怒某些到场的男性观众，也更加成熟地表现了金钕长大后的世界观。 裘马的天空 文/冯博一 金钕说，她刚从中央美院雕塑系毕业，参加的第一个展览是我在北京798东京画廊策划的“玩画廊”。我记得那是2007年的夏季，在看中央美院雕塑系毕业生展览时，金钕的毕业创作给了我一种清新的感觉。也许是看腻了泛滥于中国当代艺术对现实简单化处理的太多作品，她的毕业创作《我的童话》系列作品是阳光、亮丽、直接、唯美的演绎。 没有青春的残酷与青涩，却有着冲破网状限制的“升腾”，如同鸟类长大后展翅翱翔一般地自然属性；抑或也是在具有私密空间指意的浴缸里，编织并幻化为美人鱼自由自在地向往。而《蜕——羽化》系列作品，在半透明帷幔的映射下，若干个自我化身般的小布偶漂浮和弥漫在独属个人的窗外风景与自己的房间。我揣测那是她在夜晚对着窗户数星星看月亮情境的比附和憧憬，以及在白日梦中自诩蝴蝶的蜕变、羽化的渴望。或许，正是由于宏大的历史与现实的置疑与批判，常常陷入一种空洞的尴尬，才赋予艺术家的主观意绪投射到那种诗意的幻想性语境中，借助人物的成长感受和理想来传达灵性的叙事话语的必要价