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书法热：展览时代书法面面观 2014-12-26 16:23 李刚田 我要评论0 字号： 感谢论坛给我这个与同道学习交流的机会。今天上午刚看了十届国展南宁展区的作品，之前对此届国展一无所知，所以发言准备不能具体针对十届国展，而是对以展览为主线的当代书法三十年作宏观评说，故发言题目定为“展览时代书法面面观”。用“展览时代”这个说法未必合适，又想不出其他最能表明意思的说法，权且用之。所谓的书法展览时代，指从上个世纪八十年代初至今三十多年来，以书法展览为主要展示交流方式的书法创作时期。展览的方式看来只不过是一种书法作品的展示环境由过去的文人小书斋走向了社会化的大展厅，但却使传承数千年的古老的书法艺术发生了深刻的变革，从而引发了当代人的许多思考。我从以下几个方面对此话题作漫谈式的描述。 一、书法展览迎来又推进着持续三十余年、并且将继续下去历时不衰的“书法热”，营造出当代书法事业大繁荣、大发展的局面。 从上个世纪八十年代初，书法创作以群众性大赛的形式与专业性书法展览的形式共同造成了强大的社会影响，使古老的书法艺术在新的时代焕发出生机，千百万人参加书法活动，成就了一支浩浩荡荡的书法大军，拉开了当代“书法热”的序幕。此后群众性的书法大赛的影响力渐渐减退，而各种形式、不同层次的书法展览成为书法运动的主要舞台。展览使书法创作理念发生了巨大的变化，使书法创作的形式与技法不断探索出新，使书法的审美立场与价值判断标准发生了新变。以展览为推进器，使书法事业的各个方面，如学术研究、教育、出版、市场以及相关产业都有了极大的发展。各类书法组织，从中国书法家协会的成立到各省、市、县书法书协的成立，乃至各行业、各系统书法协会、书画院、研究会的成立，对当代的书法队伍进行着整合。各艺术院校乃至综合性大学甚至属自然科学的高校也都建立了书法专业，中国书协成立了书法培训中心，中国艺术研究院、国家画院、西泠印社、中国书法院、中国篆刻院等各专业机构也都开展了书法篆刻教学。多家书法专业媒体也开展了不同形式的书法教育活动。民间的各种书法培训、学习班非常活跃，针对儿童的书法教学已成为一种产业，成为基层许多书法人的就业机会。 与书法相关的产业也乘书法展览的东风迅速发展起来，传统的制造工艺针对当代以展览为主要舞台的书法创作发生了与时俱进的变化。举一些例子，例如制墨行业，过去长用来磨墨的墨锭已很少生产了，主要是以展览为主要形式的书法练习与创作需要用大量的墨，过去文人书斋中手工研磨的用墨方式远远不适应当代书法创作，于是成品墨汁成为当代制墨业的主要产品。并且为了适合展览创作中不同墨色变化的需要，而生产出许多新品种，如宿墨、浓墨以及各种彩色墨，而用墨锭手工研磨的方式除非创作的特殊需要，已经很少人再用(同时又发明出了机械的磨墨机以取代手工)。许多墨锭已变成了工艺收藏品。由于不再磨墨，作为文房四宝之一的石砚也失去了用的价值，而变成了供欣赏、收藏的工艺品。而宣纸、书画纸的制造，随着展览书法的升温，除了社会需求量激增之外，花色品种也为适合展览书法的需要而丰富多彩。装饰用纸、装饰性设计在展览创作中起到重要作用。各种各样在展厅中视觉效果奇特的纸，如洒金、泥金、洒银纸、仿古纸，各种色纸、朱丝栏纸、印纹纸，质地粗糙的槽底纸，不同效果的皮纸、毛边纸、元书纸等等应运而生，造纸业不讲求“千年寿纸”的量质，只讲求具有装饰性效果与视觉冲击力。由于展览作品的尺寸巨大，大尺寸宣纸市场走俏，从而也刺激着造纸生产。再看制笔业受到展览书法的影响，为顺应时下创作的需要，过去的笔有四德“尖齐圆健”的共性品质变化为突出个性化的品质，以适应当代个性化创作追求不同点画质感的需求。原来属“贵族”的湖笔，如王一品、周虎臣等等有名品牌渐渐被本属“草根”一族的大量涌入市场的江西笔所淹没。江西以进贤文港为代表的制笔业，本无湖笔工艺传统的制约，而是根据当代书法创作的要求，不断在市场调查与实验中整调毛笔的特性，与时俱进，由于其制笔适应展览时代的需求，所以很快得到了市场的认可，在制笔业占了重要席位。 总之，书法展览造就了千万计的书法人口，培养了一批又一批的书家，制造出许多书法“明星”，推出了许多具有震撼力的时代力作，从出版、教育、市场的繁荣，一直到相关产业的振兴，推动着书法事业的繁荣发展。书法展览的形式引发了当代书法从创作本体到学术理念及书法人的社会存在状态(或谓书法的生态环境)的深刻变革。这是对书法展览时代三十余年的总体评价，这个评价是肯定的、积极的、乐观的、实事求是的，我们的一切评论、思考、研究都应立足于这个基本判断上。 二、展览决定了当代书法创作突出形式美的基本理念。 当下展览时代的书法创作，虽然其物质素材仍是汉字，书写着具有文词含意的诗文，但书法艺术已与文字的使用性渐行渐远。对书写的文字内容可有可无，而聚焦于作品的形式构成之美与笔墨的表现力。早在