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计算机音乐制作 软件入门：SONAR Help 业界信息及电子杂志： 进阶学习： 本课件为上海大学影视学院《计算机音乐制作》课程PPT 参考文献： 《计算机音乐制作与数字音频》 杨士颖 编著 上海大学出版社 2001.12 《Cakewalk SONAR 电脑音乐制作》 颜东成 编著 清华大学出版社 2006.12 《Midifan》电子杂志 第一章 绪论 计算机音乐的历史： 计算机音乐是何时产生的？ 1951年，澳大利亚CSIRAC数字电脑 1951年，英国Ferranti Mark 1电脑 1957年，美国IBM 704电脑 现代意义上的计算机音乐 1990年11月，CREATIVE，PHILIPS和Microsoft公司等14家厂商共同组成了多媒体市场协会，并制订了MPC（即Multimedia PC，多媒体计算机）A标准。 计算机音乐系统的两大核心： MIDI技术（Music Instrument Digital Interface，电子乐器接口） 数字音频技术 他们都是通过计算机实现的技术，但是是两种不同的技术，互相又有许多联系。 数字音频技术及其特点 音响系统的两大组成部分 制作软件部分 软件重放部分 评价：音质，动态范围 音频制作的四大环节 拾音：话筒 记录：录音机 音质处理：周边设备 还音重放：扬声器 音响系统数字化的作用——扩展动态范围 模拟音响系统的主要问题 低电平时的噪声 放大器的放大量和失真 声音处理比较困难 数字音响系统的主要特点 声音的损失有限 计算机处理（软件化） 动态范围扩大 数据量比较大 与模拟技术相比，数字音频技术的优点 拾音过程 记录和重放过程 音质处理过程 数字音频处理成本很低 以DSP为核心的各种数字音频处理设备的信价比大大高于模拟音频处理设备 数字化技术——真实、完整地记录、还原各种声音 取样 合理的采样频率： Nyquist（奈奎斯特）定理，要想不产生频率失真，则采样频率至少应该是录制的最高频率的两倍，这个频率称作Nyquist极限。 为什么要规定合理的取样频率？ 量化——A/D变换 把信号幅度量化，量化后数值是离散的，有误差的。 二进制位数越多，量化精度越高，误差越小。 量化比特数： 决定着数字音频系统的信噪比或动态范围S/N＝6.02n＋1.76dB 量化阶距△： 以一个电压幅度为±Xmax的电压为例，△=2Xmax/2B B——数字信号的位制（二进制数位）n位 量化误差： e（n）≤△/2 数据量=取样频率?样点表示数位?声道数/8 字节/秒 一分钟CD音质，其数据量为： 44.1?103?16?2?60/8=10.584?106B／分钟 编码 把数字化声音信息按一定数据格式表示 数字音频技术中的几项关键性技术 模拟到数字和数字到模拟的变换技术 高效率编码技术 数字信号处理技术 软件制作技术 计算机创作音乐的技术 MIDI技术 MIDI技术的发展概述 MIDI是（Music Instrument Digital Interface，电子乐器接口）的缩写，也就是电子乐器间、电子乐器和电脑之间连接的一种通讯协议。 包括硬件连接，通信协议 广义的MIDI则是电脑音乐的统称 电子音乐和电子乐器的诞生——色丽明（Theremin） 电子音乐的诞生：Leon Theremin 美国的Dave Smith首先提出一种乐器硬件标准，通用合成器接口（Universal Synthesizer Interface）。 1983年8月，MIDI1.0技术规范，使各厂制造的合成器的互相连接成为可能 MIDI1.0技术规范规定了： 信号的I/O口 连接乐器的特定导线 MIDI信息的基本模式 MIDI技术与数字音频技术的异同 互相关系： 都使用计算机处理声音，把MIDI信息变为声音信息是数字音频技术的功劳。 数字音频流程 MIDI流程 区别： 来源不同 处理方法不同 重现声音的方法不同 MIDI技术不能完全代替音频处理 关键是音源：现有的音源不能包括所有乐器，即使对某一个乐器而言，不是所有的特性都能模拟，并且有些乐器的输入方法有待解决。 第二章 计算机音乐制作系统 2-1 计算机音乐制作系统发展概况 MIDI协议由来 MIDI1.0技术规范 1983年8月，电子乐器主要制造商共同制定了MIDI1.0技术规范，使各厂制造的合成器的互相连接成为可能 MIDI 1．0技术规范定义了： 信号的输入／输出口 连接MIDI设备的特定导线和接头 MIDI信息的基本模式 每一种类型MIDI信息的格式及基本