隶书演示稿--Apple.pptVIP

隶书的第二次高峰：清代隶书 概述：隶书萌生于战国，发展于秦代，成熟于两汉，东汉达到鼎盛，是改象形为笔画化的新文字的开始。但是伴随着楷书的崛起，行草的兴盛，在魏晋时期隶书走向衰落；南北朝全面进入楷书时代，隶书几乎被人们遗忘；唐代隶书曾出现过暂时的繁荣，然而，从文字的实用性看，隶书已不是官方正体；从艺术性看，唐隶已无法再现汉隶的辉煌。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风，隶书由此而一蹶不振，不仅善隶书家锐减，艺术上更是平淡无奇，甚至连隶书的基本法理也难以保持，隶书在行草书光环的笼罩下暗淡无光。 清代是书法史上的重要转折期，碑学复兴，隶书也随之再度受到重视，碑学书法的兴起打破了帖学书法的长期垄断，使古老的隶书获得新生。清代号为“书法中兴”。  清代隶书复兴原因：1）康熙、乾隆以后大兴文字狱所带来的思想禁锢，知识界口若寒蝉，都潜心于考古，研究古籍经史，考证金石文字，寻找精神寄托。 2）金石考据学兴起，为学习隶书提供了大量的范本。清政府在大兴文字狱的同时，提倡整理、考订古代文献，以转移人们反清斗争的目标，使金学考据风非常盛行，因此大量的汉代碑版被整理、挖掘面世，为书法界扩大了视野，使广大书家看到了隶书的真实面貌，于是碑学兴起，写篆隶的人日多，成就也高，与号“书法中兴”名实相当。 清代卓有成就擅长隶书的名家的人数也是汉以后历代所不可比拟的。清代有589位有影响的书法家，其中擅长隶书者有131人，隶书在清朝的繁荣程度由此可见一斑。 其中最著名的有：郑簠、金农、邓石如、何绍基等等。且各有自己的个性和面貌。 清代隶书代表作 1）郑簠（fu去声）（公元１６２２－１６９３年）字汝器，号谷口，江苏上元人，其书甚得书家为重。清张在新在《隶法琐言》中这样描述：“作字正襟危坐，肃然以恭，执笔在手，不敢轻下，下必迟迟，敬慎为之。每成一字，必气喘数刻，始知前辈成名，绝非偶然。”　 郑簠最擅长于习曹全碑体和史晨碑体，参以草法，创造出了疏放、灵动、秀中见拙的草隶。他的作品有浓厚的装饰味。 2）金农： 金农（公元１６８７－　１７６2年），号稽留山民、曲江外史、龙梭仙客等，浙江仁和人。布衣，被荐不就，好学癖古，储金石千卷，弱冠学于何焯的门下，诗文 、金石、书画皆精，中年游迹半海内，客居扬州， “扬州八怪”之 一 。长碑学，常自称：“余夙有金石文字之癖。” 金农一生都在不断创造，是一位非常有创造性的书法家。他早期的隶书作品结体扁方，用笔圆浑，守汉碑八法，略寻变化;中年的隶书结体易扁为方，用笔由圆转方，横画则用侧锋卧笔而行，不强调波势与燕尾，仅在收笔时稍微上挑或下顿；晚年风格更为明显，横画粗重，竖画纤细，棱角分明，结构茂密，墨色浓重，形成了强烈对比，后人称之为“漆书”。 冬心先生书，淳古方整，从汉人分隶得来，然不受拘束，溢而为行草，如老 树 著花，姿媚横出。 3）邓石如： 邓石如（ 公元１７４３－１８１５年）初名琰，字石如，后改顽 伯，号完白山人等，安徽 怀 宁人布衣，家贫，劳动之余 得父教，学篆刻，得江宁梅氏赏识，留梅家，见众多 碑帖，大开 眼界，遍临数十百遍，为 他的篆隶书打下传统功夫。其隶书在清代独树一帜，对后人颇有影响。　 　　 字体微方，结体严整，他的隶书 取《史晨 》 的娟秀 ，得《曹全》的遒 丽，用《衡 方》的淳厚，借《石门颂》的纵肆和《夏承 》的奇瑰。结体 严紧，遒丽浑逸，渗 有魏 碑意趣， 揉进篆书 笔法 ，气势雄强，笔法峻拔，起落 笔浑鸷。比金农更具传统，比伊秉绶更有新意。　 4）伊秉绶： 伊秉 绶（公元１７５４－１８１5年）， 字　 组似，号墨卿，默庵，福建宁化人。官至杨州知府，以廉吏善政 称，以隶书著名。　 “墨卿遥接汉隶真传，能拓汉 隶而大之，愈大愈壮”。 “墨卿作书亦如画，笔　 墨之外能通神”。 伊秉绶是清代具有特　 色的隶书家，能够从汉碑的碑额中吸取用笔结字之法，并从楷书中汲取营养，古朴浑厚，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬，被后人称作楷隶。他书的《四言对联》是具有代表性的作品，笔法精熟，结体宽博正，线条 粗细变化，笔画　 强劲，具有磅礴气势。　 5）何绍基： 何绍 基（公元１７９９－１８5７年），字　 子贞，号 东洲，又号　 蝯叟，湖 南道州人。道光进士，官 编修。博涉群书，尤精金石碑版文字。 何绍基是清后期著名的书家,也长于隶书,他写《七言隶书联》,代表他的隶书面貌。　 何绍基的隶书带楷意，笔法雄劲，自成风貌。 以特殊的回腕法执笔，所写隶书奇崛生动，古雅拙朴，金石味很浓，很是耐看。 小结 清代隶书直追汉代，但在创新、在审美观上有很大的变化，个性方面更加突出，可称为在继承汉代隶书又赋予新的时代气息的新的隶书。 * * *