模块一、二：景别及构图、拍摄角度及构图.ppt

项目三 摄像构图 模块一 景别与构图 模块二 拍摄角度与构图 知识目标： 1、了解电视画面的取景与造型的特点与作用。 2、理解与掌握电视景别、拍摄高度、拍摄方向的概念、分类与作用。 能力目标： 学会根据具体情况，拍摄不同景别不同角度的画面 素质目标：培养良好的审美意识 模块一 景别与构图（P88——98） 一、景别的划分 在创作实践中，共同认定划分景别的标准有两种： 一是以被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取的部位的多少为标准划分 实际拍摄中更多的以第一种为划分标准 二是以被摄主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准划分 二、景别的类型 电视摄像的景别——远、全、中、近、特 根据被摄人物在画面中呈现的范围，一般 分为远景、全景、中景、近景和特写。 1. 远景。远景是视距最远的景别。视野广阔，景深悠远。一般表现开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众集会、田园风光等。展现事物的规模和气势。 “远取其势”，远景经常作为影视片的开篇或者结尾。 远景拍摄中应注意的问题： 2. 全景。全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。全景应有明显的内容中心、结构中心作为主体。全景的作用是确定事物、人物的空间关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生地点，为后续情节定向。 表现全景的镜头：舞台剧 3.中景。中景包括对 象的主要部分和事物的 主要情节。使用中景画 面，可以清楚的看到人 与人之间的关系和感情 交流，也能看清人与物、 物与物的相对位置关系。 表现中景的视频 4.近景。近景包括被摄对象更为主要的部分（如人物上半身以上的部分），用以细致的表现手法来体现人物的精神和物体的主要特征。 近景画面：“近取其质” 一是环境整体空间推向后景，背景环境中的各种造型元素淡化或只有模糊的轮廓，并无具体细节和清晰的形状。 二是人物的眼睛、头部成为关注焦点。主要体现面部表情、心里状态、动作细节等，用以揭示人物的内心活动。 近景拍摄应注意的问题： 1、近景又称肖像景别，要注意选择人物的最佳表现角度：一是注意眼神的运用；二是注意表现人物的表情、动作、神态、手势等；三是要考虑上下镜头之间的连接。 2、近景画面的构成多是由圆形（人的头部）和长方形（人的身体）的结构组合，构图要讲究、变化要多样，注意空间关系及水平线关系等。拍摄中由于没有水平线的概念，因此要借助人物形体动作、姿势等调整画面的水平。 3、近景用光要注意主光、副光、轮廓光的位置和分寸，把握好光效的生动性 4、拍摄人物交流时的近景，可以考虑以人物的背和身体作前景（例如外反拍镜头）的交替（下图《云水谣》） 表现近景的视频 电影《我的父亲母亲》近景 5. 特写。特写是把拍摄主体对象某一局部进行更加细致的展示，揭示特定的含义。起到形象放大，内容深化，强化本质的作用。特写能给人留下深刻的印象，因此在使用时要有明确的针对性和目的性。 特写画面： 人物形象占据整个画幅，环境空间由于构图关系和镜头焦距的关系而完全淡化和虚化 特写画面拍摄应注意的问题： 1、要经营好人物的眼睛在构图中的位置，一般讲是靠上不靠下，要尽可能的体现人的眼睛和嘴，表达人物的性格及情感。 2、除了要注意人物的视线方向、轴线关系之外，还要注意视点关系的准确，视线要略高一些为好 3、拍摄人物谈话双方的特写镜头时，应分别使用相同焦距的镜头拍摄，这样可以保证画面视觉一致性。 4、在一组镜头排列中，不能滥用特写镜头，以免造成空间关系不明确 《云水谣》 影视剧中的特写镜头 补充：全景系列景别和近景系列景别的特性 所谓全景系列景别，是由远景和全景组成的，具体又划分为大远景、远景、大全景和全景 所谓近景系列景别，是由近景和特写组成的，具体又划分为中近景、近景、特写和大特写 补充：景别的对位与呼应 1、影片的第一个镜头景别与全篇结束的最后一个镜头的景别的对位与呼应 2、每一场戏开头的第一个镜头景别与这场戏最后一个镜头及下一场戏第一个镜头景别的对位与呼应 3、下一场戏开头第一个镜头景别与上一场戏最后一个镜头景别的对位与呼应 4、每一场戏第一个镜头景别的呼应对位规律，以及每一场戏最后一个镜头景别的呼应对位规律 三、实现不同景别的方法 （一）改变拍摄距离 （二）改 变 焦 距 两种方法的区别： ①景深的大小②背景范围的大小 四、电视景别的作用——概括的说 体现影片叙事风格 表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的重点 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍 焦距、规范的视觉注意力 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系 总结： 1、不同景别的作用、特点 2、不同景别拍摄应注意的问题