如何提升二胡快弓演奏方法等三篇.docVIP

如何提升二胡快弓演奏方法 二胡是中国民族乐器中最具代表性、也最具表现力的拉弦乐器之一，在我国一直有着广泛的群众基础。20世纪六十年代以来，二胡艺术得到了迅速的发展，涌现出了大量的优秀作品。在许多新的、优秀的、高难度的二胡作品中，如王建民的《第一二胡狂想曲》、关乃忠的《第一二胡协奏曲》、高韶青的《随想曲》、刘学轩的《二胡协奏曲》等创作乐曲以及《卡们主题幻想曲》和《引子与回旋随想曲》等移植乐曲，大多需要连续的、急速的快弓演奏技巧，这些无疑对每一个演奏者在技术能力和控制状态方面都是一个巨大的挑战。 一、演奏快弓时经常出现的问题 快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一个大关。不会快弓，许多二胡曲子就拉不了。然而，在实际教学中发现，二胡演奏者在演奏快弓时往往出现“力不从心”的现象，主要表现在以下几方面： 1．两手配合不密切，常常表现为左手动作滞后。两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上，统一为一体的一种综合技术。在演奏快弓时，右手是主动因素，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易出现左右手相脱节，不在同一个点上，导致音准不准，节奏不稳的现象。这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。 2．右手弓子不能保持“平——直”运行，右手运弓平直也是快弓的基本要求，许多学生在演奏快弓时，弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动，而不是呈横向的直线运动。很多学习者误认为这是一种“功力深厚”的表现，其实这是一种错误的演奏方法。 3．右手运弓的贴弦度偏低，发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。许多学生在演奏快弓时一味的强调“快”，忽略了右手运弓的贴紧度，演奏出来的音“骄而不实”，含混不清，无颗粒感。 4．拉推弓发音不均衡，将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大，推弓时音量较小的现象，发音不均衡。这是由于演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，让人从听觉上就会有一种“瘸腿”式的效果。 5．在演奏快弓时会出现心理障碍。学生还未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符时，首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态，所以很难静下心真正放松的去练习，导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象，不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。要使学生达到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。 二、快弓演奏的动作要领 快弓是二胡技巧中的高难动作，它需要演奏者双手的高度配合。要做到演奏快弓时音位准确、时值均匀、发音清晰而又富颗粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正确方法是非常必要的。演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。 如何学习和演奏好二胡综述 从群众文化的视角看，最为普及的弓弦器乐，应该说就是二胡了。二胡是我国城乡随处可见，日常文化生活常用的民族器乐之一。它的问世距今约一千多年，其历史可谓悠久。它最早的名字叫“奚琴”，后来又称为“嵇琴”，当时是用竹片夹在两根弦中演奏的。当然，这些都是根据史料记载，也是我国宋代年间的事了。到了元代，随着大量以畜牧业为生的少数民族（古代称为胡人）进入中原地区，才有了用马尾毛做成弓的胡琴，这大概也就是人们通常称二胡为“胡琴”的缘由吧。二胡在民间很受人们喜爱，因为它的音色接近人声，比较独特。在民间，艺人们往往用它来演奏各种民间小调，后来，胡娘们出嫁时，又有了“娘送女”的哭嫁曲；而算命的艺人也是持着一把二胡，走村串寨边拉边唱，招揽人卜卦、算命、看相。 后来，二胡发展到为地方戏曲和曲艺作伴奏之用，真正作为独奏乐器，还是我国出了一位伟大的民族音乐家刘天华先生，他创作出《良宵》、《空山鸟语》等优美二胡曲，极大地丰富了二胡的表现力，为二胡的独奏奠下了扎实的根基。随着时代的发展，二胡的好作品不断问世，人们已愈来愈喜欢它了。由于它的民族性特点，也愈来愈为国际音乐界所重视。要学习和演奏好二胡，首先就得熟悉它的性能和了解它的特点。这就像我们交朋友一样，要知道对方为人是否真诚可靠，待人是否热情豁达大方，其脾性是好是坏，有哪些爱好等等。二胡与其他的民族乐器对比，优于他种乐器的优越性能和独特特点体现在哪些方面，怎样在众多乐器合奏中马上能分辨出二胡的声音，首先应从听觉的分辨能力上去感觉声音，辨别声音。 “感觉”一词，是音乐表演艺术的一句行语，是艺术的内在素养和对于音乐的潜意识感受。在二胡演奏上有对音高、节奏、音色的感觉，还有对运弓、运指、力度、速度的感觉等等。例如“：放松”这个词，就是演奏中的一个常