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速度与音乐——对贝多芬《热情》钢琴奏鸣曲第三乐章速度的分析 2009年第4期 (总第116期) 贵州民族学院(哲学社会科学版) JournalofGuizhouUniversityforEthnicMinorities(Philosophyandsocialscience) NO.4 Aug.2009 图瞎目国恳 对贝多芬《热情》钢琴奏呜曲第三乐章速度的分析 ●伍星 (贵州民族学院音乐舞蹈学院,贵州贵阳550025) 摘要:贝多芬《热情》奏鸣曲是世界钢琴音乐的典范.它以宏大的篇幅,深邃的哲理,严谨的结构,感情与理 智完美的统一,高难的演奏技巧,登上了钢琴音乐创作的高峰.它对演奏者是一个挑战,它点燃了听 众的想象力,引起钢琴家,学者和哲学家的兴趣.《热情》第三乐章的速度标记”不过分的快板”却引起 人们的困惑.本人就第三乐章速度与音乐的关系进行研究. 关键词:热情奏呜曲;第三乐章;不过分的快板;音乐;速度 中图分类号:文献标识码:A文章编号:1003—6644(2009)o4—0193一o3 一 ,贝多芬《热情》奏鸣曲简介及对速度标记 的理解 贝多芬32首钢琴奏鸣曲丰富了世界钢琴艺术 宝库,《热情》奏鸣曲(No.23作品57f小调)是其 中的佼佼者.此曲创作于1804～1806年,它诞生 两百年来一直是音乐会经典曲目,也是钢琴专业教 学的优秀教材. 许多钢琴家在理论和实践的摸索中总结,弹奏 贝多芬钢琴奏鸣曲应具备的前提条件中,首先要注 意”正确速度的设定”.本文就该话题进行深入分 析. 《热情》奏鸣曲手稿影印谱,第三乐章确系贝 多芬手书”Allegro,manontroppo”(不过分的快 板).按现今节拍机速度,快板每分钟132—183 拍,”不过分”则无量化标准,众说不一.个别音乐 家竟解释它”比快板稍慢”,速度不达每分钟132 拍.这给演奏者留下了许多猜测和困惑. 音乐作品速度的快与慢,完全取决于音乐本身 所表达的意义(内容,思想和情感).并非单纯的 节拍机标记.我们应从分析《热情》奏鸣曲的音乐 收稿日期:2009—03—10 作者简介:伍星(1973一),女,贵州民族学院音乐舞蹈学院讲师. 人手,把握其内涵,以确定完美表达音乐的合适速 度. 二,《热情》奏鸣曲音乐内容分析 “贝多芬生活在欧洲大革命时代,在他众多作 品里特有的,具有激烈战斗音响的乐思都来自作曲 家本人所处的社会现实.”(龙本裕郎语) 《热情》奏鸣曲的主题思想是歌颂英雄和人民 奋起反对侵略战争的爱国热情和斗争必胜的坚定 信念.第三乐章集中展现了波澜壮阔的战争画面, 残酷严峻的斗争,更艰险的战斗历程.昭示光明终 将战胜黑暗这一永恒真理. 第三乐章为奏鸣曲式,它表现了斗争的艰巨复 杂和长期性,乐曲内容和规模十分宏大.音乐内容 可归纳为: (一)主题鲜明,乐思凝练 贝多芬善于驾驭主题和动机素材,将它们有机 地展开和变化,乐思贯串全曲,统一集中. 呈示部主部主题(20—64)包含着奏鸣曲的主 题思想,是全乐章重点. 主部主题最重要的乐思,是一个2小节的核心 贵州民族学院2oo9.4■ 高等教育研究伍星:速度与音乐——对贝多芬《热情》钢琴奏鸣曲第三乐章速度的分析 动机(20—21).它又包含基因a和b:a,疾速上 冲的攻击型主分解和弦,称”刺刀”音型;b,稍缓而 下,”且战且退”的翅行下行音阶.它们蕴涵着强 烈的战斗行动和坚韧不屈的意志.既统一又矛盾, 能和能分,能缩能伸;既动荡又稳定(保持着主和 声功能),既写景又抒情.是贝多芬音乐智慧和理 性思维的结晶.主题和核心动机及它们的发展变 化活跃在乐章的各个部分. 如呈示部第一主题(20～36)由核心动机重复 (22～23)模进(24～28)和再重复(28～36)构成; 第二主题可视为第一主题后乐段的扩充(36～50, 50～64),伴奏也是动机基因a的重复(36—50,54 ～ 55,58～59等)和核心动机变形(52—53,56— 57);又如副题(76—96)和声性旋律是动机基因b 片段的延伸.呈示部引子是(5～l9)动机基因b 的变形;尾声的进行曲(316～335)仍是核心动机 “影子”:二分音符是基因a的高度浓缩,旋律具有 核心动机典型的”冲击波”特征.描写队伍秘密集 结,整装待命.后面是核心动机的再现(335～ 351),伴奏基因a将重音倒置,推动弱拍与节拍重 音上下呼应,激发出更强劲的音乐动力,向黑暗和 邪恶发起最后总攻.终止段里压缩的第一主题 (351～353)勇往直前,连续冲击并胜利占据”顶 峰”(351—361),基因a在低音区巨浪滚滚(364～ 371)势不可挡,乐曲在持续稳定的主功能中圆满 结束. 此外,在乐章各部由较长的八分,四分或二分 音符的旋律均为核心动机的变化,却蕴涵着不同音 乐涵义.它们与