《红楼梦》回目中辞格运用艺术.docVIP

《红楼梦》回目中辞格运用的艺术 　　摘 要：《红楼梦》的回目在其小说中的地位是非常重要的，起着提纲挈领的作用。本文就从修辞这一方面来说明回目在《红楼梦》中的作用。 　　关键词：比喻 借代 衍名 映衬 拈连 反复 　　 　　《红楼梦》是中国叙事艺术的集大成之作。作者的艺术造诣之高，不但在中国古代小说史上，就是在古今中外全部文学史上，可以与之比肩的人也不多。其文中的回目同正文一样，是一座瑰丽的宝库，无论声韵、辞藻、意境都是美不胜收的。其中运用了多种修辞手法，并且还有辞格的连用、兼用、套用等更高层次的运用。下面就从其常用的几个辞格来具体分析一下： 　　 　　一、比喻 　　 　　《红楼梦》中的比喻大多用得十分精妙，在回目中也常用比喻。如： 　　第二十七回滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红 　　其中“杨妃”和“飞燕”则分别用来比喻薛宝钗和林黛玉。钗黛二人都是极其美丽的少女，但如春兰秋菊，各有特色，钗丰黛瘦，钗似唐代杨贵妃，黛似汉代赵飞燕，因此说这一对比喻是形象、贴切而传神的，准确地捕捉到了钗黛二人各自的形体特征，的确能唤起读者的种种美好的联想。 　　再如：第四十九回琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥啖膻 　　其中以“琉璃世界”比喻雪后景色，也是非常富于美感的，具有诗情画意，意境优美，不禁令人欣然向往。 　　 　　二、借代 　　 　　借代的特点是艺术的代替，它不直接说出事物的原名，而是利用事物的相似性，采用替代的方式，把事物换了名字或另换一种说法，这样便使名称更具有形象性，获得了艺术的美感。《红楼梦》的回目常用借代辞格，如： 　　第三十八回林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏 　　就是以地点代人的。在大观园内，黛玉住在潇湘馆，宝钗住在蘅芜院，于是作者便以“潇湘”和“蘅芜”来分别代指黛玉和宝钗，这比在回目中直接用“林黛玉”和“薛宝钗”更胜一筹，因为这样一来回目语言既生动形象，又增添了无限雅趣；既能让人知其人，又能让人想象出其所居环境之幽雅，又与小说充满诗情画意的情境妙合无垠，同时也能令人由此想象到二人的不同性格特征。再如： 　　第七十九回薛文龙悔娶河东狮贾迎春误嫁中山狼 　　巧借“河东狮”代悍妇夏金桂，来揭露封建家庭的夫妻矛盾，家反宅乱；用无情兽“中山狼”代孙绍祖，控诉背义忘恩、骄奢淫荡、丑恶凶残的封建人物，并揭露了封建社会的世态炎凉。 　　在词类中形容词更能表现事物的特征。为突出特点，也为传达感情，《红楼梦》的回目更多地运用形容词进行评断。如： 　　第二十三回西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心 　　一个“妙”字写出了在封建礼教束缚下的贵族公子、小姐表达爱情的特殊方式和他们爱情“琐碎细腻”、“缠绵悱恻”的特点。再如： 　　第六十八回苦尤娘赚入大观园醋凤姐大闹宁国府 　　则同情懦弱的“苦”尤娘尤二姐，谴责“机关算尽”的“酸”凤姐王熙凤，从而揭露封建家庭妻妾争风吃醋的丑恶关系。此外，贤袭人、俏平儿、醉金刚、痴女儿、村姥姥、情哥哥、呆霸王、冷郎君、勇晴雯、愚妾、子奴、敏探春、时宝钗、憨湘云、呆香菱、冷二郎、尴尬人、幽淑女、浪荡子……或单音，或双音，或做定语，或为状语，不一而足，进行评断，无不突出特点，传达感情。 　　 　　三、衍名 　　 　　这种修辞方式一般不多见，但在《红楼梦》的回目中却不止一次地运用，并且又用得新颖、巧妙而自然，令人过目不忘。如第四回“薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案”，其中“葫芦案”便因“葫芦僧”而衍生。“葫芦僧”本是苏州葫芦庙里的一个小和尚，后在贾雨村门下作门子，因而衍生的“葫芦案”，则意在指斥官府的踞势枉法。读到这儿就让人会想起文天祥《过零丁洋》诗中的名句：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，真可谓有异曲同工之妙。 　　 　　四、映衬也是一种强刺激 　　 　　或以其色、或以其形、或以其声、或以其味，或以其冷暖，唤起视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉的共鸣，使人如见其人，如临其境，身同感受。可以说有正衬的关系，二者相配，才是那句俗语“红花还须绿叶扶”，同时也有反衬、对比关系，花更红，叶更绿。且看以下例子： 　　第三十二回诉肺腑心迷活宝玉含耻辱情烈死金钏 　　一“活”一“死”已然天人两隔，因为有了这一回，才有了下边的第三十三回“手足耽耽小动唇舌不肖种种大承笞挞”、第三十五回“白玉钏亲尝莲叶羹”和第四十三回“不了情暂撮土为香”等故事后文，真可谓“伏线千里”。 　　第三十三回手足耽耽小动唇舌不肖种种大承笞挞 　　一“小”一“大”，写出封建大家庭中争宠夺利、阴险陷害、手足相残的黑暗世界，弟弟只需“小动唇舌”，哥哥就要“大承笞挞”，读来让人心惊胆寒。 　　第五十六回敏探春兴利除宿弊时宝钗小惠全大体 　　前一联写出探春之“敏”在于“兴利”“除宿弊”的锐意改革。书中“金紫万千谁