二胡演奏中滑音技巧运用.docVIP

二胡演奏中滑音技巧的运用 　　摘 要： 滑音是二胡重要的左手技艺之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段，能达到其他乐器不能达到的动人效果。 　　关键词： 二胡演奏 滑音 运用 注意问题 　　 　　一、滑音的基本概况和分类 　　1.概况。滑音就是指在弦上有意识地滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果就不同，它是音色润饰的一个重要技术，使乐曲演奏得更加生动多彩。一个二胡演奏者要是不善于运用各种滑音，那他的演奏将会十分逊色。滑音有着一定规律和技巧，绝不能随便乱用。 　　2.分类。滑音种类可分为常用滑音和特殊滑音两大类。两大类中又有一些细分类，常用滑音可分为小滑音、大滑音和回转滑音，小滑音包括上滑音、下滑音，大滑音包括大上滑音、 大下滑音；回转滑音包括下回转滑音、上回转滑音。特殊滑音可分为多指滑音和附技滑音，多指滑音包括垫指滑音、垫指下回转滑音；附技滑音包括揉弦滑音，如 、颤指滑音如、 颤弓滑音如 。 　　二、在演奏中各种滑音的运用 　　1.上下滑音的运用。虎口微微松开，不要紧夹琴杆，也不要过于张大呈“O”型，使琴杆在虎口中“咣荡”，以免影响滑音的稳定性。手指在滑动过程中触弦要稍轻，不要使劲按住琴。弓毛要根据滑音的浓度调节贴弦压力，如果需要浓重的滑音，弓毛可贴紧琴弦运行；如果是清淡的滑音，弓毛则要微微虚浮于琴弦运行，把滑音的过程稍稍隐去。 　　2.垫指滑音的运用。垫指滑音是用三根手指联合运动奏出的滑音，它很像接力赛跑，将音一指一指地传递下去。所用手指可以是一至三指，也可以是二至四指，但一般用二至四指居多。这种滑音在江南风格的乐曲中运用较为广泛。在演奏中，三根手指一定要并拢，使指间呈平面状，如手指分开，滑音就不能顺利进行。在滑音过程中，手指的动作要连贯，中间不能有停顿；手指一定要并拢提滑，没有痕迹地抬指离弦，千万不可形成阶梯状。当音传递到目标手指时，高音一般已经到位，因此就不能再继续滑动了。 　　3.回转滑音。回转滑音有上回转滑??和下回转滑音两种，上回转滑音是指从本音开始向较高的音回到本音后又滑向较低音，然后再滑回本音；下回转滑音是指从本音开始滑向较低的音，滑回本音后又滑向较高的音然后再滑回本音。演奏时，手指按准本音，在手掌的带动下，迅速地上滑半音后再回本音。在滑动过程中，把位和虎口均不可移动，右手控制弓毛贴弦要实，动作要略先行于左手。回转滑音实际上是装饰音和滑音相结合的一种演奏方式，它往往向较高的音进行时用装饰音，回到本音后向较低的音进行时用滑音或反之。 　　4.颤指滑音。颤指滑音是左手一面滑动，一面颤指（俗称打tr）。在演奏时要注意滑音要圆润而通畅，颤指细密均匀，右手滑动不可艰涩，中间过程不能有停顿，在初学的过程中不能顾此失彼，而应将动作分开练习，并做到分工明确，配合默契。即：以手臂运动控制滑音动作，以掌指关节运动控制颤指动作，两者之间既独立又互相配合，形成一个统一整体。 　　5.颤弓滑音。颤弓滑音是左手一面滑动，右手同时做颤弓演奏。在演奏中，要求滑音圆润、自然，颤弓碎密、均匀。 　　三、滑音在乐曲中的功能 　　滑音好比是音乐的项链，它不改变乐句本身的面貌，只是给旋律带来委婉和华丽的色彩，使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中有的滑音能体现各种地方风格的风味，如河南、山东的乐曲常借鉴大幅度悬腕滑揉手法，这种滑揉要求滑动速度快、幅度大、有强音，且持续不松紧，以表现河南、山东人民豪放的性格；内蒙古风格的乐曲则借助马头琴的演奏手法，做小三度慢速回滑动。在滑动时，把位不可以移动，要求动作缓慢、发音宽阔，尽量模仿马头琴的演奏效果，以表现大草原上微风拂起层层绿浪的美丽景色；揉滑多用在河南、山东和陕西风格的乐曲中；压滑多用在陕西、陕北等地方风格的乐曲中，是借鉴板胡的演奏手法而发展形成的，发音浓厚、圆润，慢速的大滑音比较委婉，带有哀怨的情绪。 　　四、演奏滑音时易出现和注意的问题 　　1.左手滑动速度不均匀，中间有停顿的现象，以致滑音断断续续。因此，在滑音时，手指一旦起动，就要匀速滑行，直至滑音完成，中间既不可能有停顿的现象，又不能有突快或突慢的变速。 　　2.滑音与应占的时值不吻合。快了，使滑音在应占时值的前半部分已经完成，后半部分只是一个长音；慢了，在规定的时值内手指没有滑到的音位，造成旋律线上的一段缺陷，可能挤占后面音的时值，破坏乐曲的节奏。在演奏中，首先要确定滑音所占的时值，再将滑动的距离合理分配，一般来说，把位越高，指距越窄。因此，从低把位向高把位滑音，手指滑动的速就要由快渐慢，反之，滑动的速度就应由慢渐快。 　　3.盲目地使用滑音，碰到能滑的地方就滑，没有选择，使音乐变得黏糊糊一片。因此在处理乐曲时，对滑音要适当选择，尽