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天价是市场发展的必然 　　Sky-high Price is an Inevitable Result of Market Development ?Interview with Zhang Dingyuan 　　Is the sky-high price in the market a speculation or an inevitable result? What is the supporting foundation for such skyhighprice? What will be the future of sky-high price? In the face of large amount of investment capital withdrawal, theconfi dence of Chinese on the art market slumped while ZHANG Dingyuan still sticks to his faith in a sound and steadydevelopment of art market as well as his own bright future. 　　 　　 　　编者按 　　 　　天价和日韩当代艺术问题是目前业内外最为关注的两个话题，而这两个话题的产生都与香港佳士得密切相关，香港佳士得创出的天价自不待言，而日韩当代的问题更是由香港佳士得直接引起。尽管目前业内外对这两个话题的争论喋喋不休，但却罕闻所谓当事人香港佳士得的声音。本刊直接对话现任职于香港佳士得的张丁元，力图从当事人的角度来解读目前的焦点话题。 　　 　　全球化成就艺术品天价 　　 　　赵力：现在中国当代或者亚洲当代涉及到的问题比较多，比如高价问题、日韩当代艺术问题。现在，高价已经从中国当代艺术扩展到日韩当代艺术，日韩当代艺术是怎么回事，国内的观点不一而同。同时，今年香港佳士得也上拍了很多日韩当代艺术，成交结果也很好。我想这两个问题是您必须要回答的。 　　 　　张丁元：我也一直想跟国内藏家沟通、交流一些意见。 　　我们先谈高价的问题。据我们观察，整个亚洲包括中国当代艺术市场先前都是没有经验的，大家都是在边做边学。但是我们是比较有优势的，就是可以在亚洲特色的基础上，参照国外相对成熟的市场机制。我认为这个市场形成的最基本的原因是受全球化的影响。上世纪80年代之后，国内资讯开始开放，与国外的交流也增多，慢慢地就在资本市场范围内受全球化的影响。随后，当国内经济发展起来，艺术品在价格上肯定也会与国外的艺术品价格形成比对，逐渐寻求平衡。也就是说所谓的第一批西方藏家觉得中国当代艺术在未来可能会有大市场，于是就购买，或者借由当代艺术去了解中国。 　　我们早在2003年就开始经营中国当代艺术，但真正大规模地引入中国当代艺术，大概是在2005年之后。我们做中国当代艺术的同时，就已经开始对“当代”进行规划。我们认为，如果要将中国当代艺术提升到一个国际平台，必须有支撑，也就是说它的力度要用一个趋势去说。如果局限在一个国家，则会呈现出区域市场的问题。以纽约或伦敦为例，其实都没有拿单一国家做项目。刚开始的时候，我们就考虑“当代”怎么和中国艺术市场结合在一起。我们知道中国市场将来会带领整个亚洲，比如日本、韩国、印度。我们在寻求：到底在这种整合之下，未来的亚洲是不是有机会跟西方的市场愈合，是价值的愈合还是观念上的愈合？亚洲本身的当代艺术是以什么为基础与西方当代进行交流和对症？中国当代艺术和亚洲当代艺术的意义在哪里？ 　　我觉得其中的两个组合很有趣。一个是文化和传统上。中国、日本、韩国、印度的艺术家都是从本国的本土文化或者传统美学上提供了一个西方没有的观念或者说是一条创作主线。第二个，中国比较特殊。中国80年代前是资讯封闭时代，造成了中国艺术家很独特的思维性质，这跟西方是有差别，它有中国本土的概念。我觉得它可以与西方当代进行比对和交流，它也可能把整个亚洲当代带动起来。同时，中国当代艺术的国际化历程，也必须兼有这两个方式：一是全球化对艺术家的影响，一是自由母体跟传统文化上的延伸，并找出一个独立性。 　　在这个基础上，从2004年到2008年，是从一个单一点的整合到跨区域的加入，应该算是最刺激的四年。所以在2005年，我们把亚洲当代艺术拆成独立的拍卖专场。那时候正巧碰上经济突飞发展，呈现出一个高峰期。所以，一直持续到2008年，几乎每半年增长一倍。现在大概是总成绩的20-30%，但是市场规模大了，从这个角度看，总量还是增长的。 　　 　　被采访人：张丁元（佳士得香港有限公司二十世纪中国艺术及亚洲当代艺术品部全球区域董事） 　　采访人：赵力（艺术市场资深分析专家）、马学东（艺术市场分